微短劇的精品化在于指人心近人情

一年一度的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)近日在蓉城迎來(lái)第12屆的盛事，與過(guò)往幾年一樣，微短劇仍是大會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)。今年一月發(fā)布的《關(guān)于實(shí)施“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃賦能千行百業(yè)的通知》，是在繼“跟著微短劇去旅行”的探索頗具效應(yīng)的局面下，再次深化了這一新大眾文藝門(mén)類(lèi)與人民生活生產(chǎn)的全面聯(lián)系，在引導(dǎo)微短劇主流化的同時(shí)也為微短劇鏈接了更為廣闊的應(yīng)用前景和發(fā)展模式，從而也為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)奏響了新的樂(lè)律華章。

新在哪里？舉個(gè)例子——微短劇《家里家外》從3月17日上線(xiàn)以來(lái)，數(shù)據(jù)和口碑雙高、口耳相傳與專(zhuān)業(yè)評(píng)論齊飛，僅上線(xiàn)12小時(shí)全網(wǎng)話(huà)題量破億，72小時(shí)播放平臺(tái)熱度破7000萬(wàn)、播放量破10億。更為關(guān)鍵的是，這是一部全程講四川方言、以1980年代川渝地區(qū)人民家庭生活為題材內(nèi)容的年代親情短劇、溫暖現(xiàn)實(shí)短劇、輕喜文旅短劇，那種懷舊向善且具有濃烈地域風(fēng)味的純度，洋溢著中國(guó)微短劇日趨精品化的追求和實(shí)績(jī)，自然而然成為同樣在成都舉辦的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)最應(yīng)景、引用率最高、給大家?guī)?lái)信心的熱詞。

由此可以看出，一部好劇，終歸無(wú)論短長(zhǎng)，重在直指人心。古人云：“好詩(shī)只是近人情”，作為與大眾文娛、人民情愫最切近的新興文藝體裁之一的微短劇，其重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一也就是“近人情”。

當(dāng)然，做專(zhuān)業(yè)的精品短劇的人都知道，這種“近人情”的精準(zhǔn)把握有多難。在媒體對(duì)《家里家外》總制片人的訪談中，他仔細(xì)談到了該劇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)制時(shí)的長(zhǎng)足準(zhǔn)備和一套觀念、方法論。比如他說(shuō)，“我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)‘家’這個(gè)主題有執(zhí)念。特別喜歡寫(xiě)親情，寫(xiě)挫敗、患難中，家人之間的互相扶持”“我們對(duì)《請(qǐng)回答》（指韓國(guó)年代劇《請(qǐng)回答1988》）的研究報(bào)告寫(xiě)了10萬(wàn)字。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，做年代劇是一種發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)”“我們一方面去查閱屬于時(shí)代記憶的素材，包括各種大事件……另一方面去采訪家里的‘老輩子’，符合我們劇里年代的人群，做一對(duì)一的調(diào)研，挖掘了很多有意思的素材”“年代劇有年代劇的美學(xué)邏輯。溫暖的色調(diào)，寫(xiě)實(shí)的打光，是基本思路。我們所有人物都沒(méi)有磨皮、打?yàn)V鏡，就是要還原時(shí)代感”“短劇是一種新的語(yǔ)言。我們做了五年了，摸爬滾打，才算有了一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，還在探索，還早得很”。如此種種的專(zhuān)業(yè)工作倫理、長(zhǎng)期主義的堅(jiān)持、做自己喜歡和擅長(zhǎng)的事，最終都可以匯聚為與談人的一句話(huà)：“關(guān)鍵因素就是對(duì)精品劇的堅(jiān)持和執(zhí)念”。

無(wú)獨(dú)有偶，三月，有關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人在出席一場(chǎng)微短劇盛典上所作的講演，也再次闡述了“微短劇精品化不是選擇題，而是必答題，也是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的必由之路和唯一出路”的觀點(diǎn)及其實(shí)施路徑。所以，如果說(shuō)“微短劇+”是創(chuàng)新引領(lǐng)了微短劇功能價(jià)值的寬度，那么，“微短劇精品化”則是強(qiáng)調(diào)與夯實(shí)著微短劇功能價(jià)值的深度，并且從某種意義上說(shuō)，沒(méi)有在其藝術(shù)與技術(shù)、審美和思想上的縱深開(kāi)掘，光是拓寬微短劇的市場(chǎng)和消費(fèi)場(chǎng)景仍然可能是困窘的、危險(xiǎn)的。

事實(shí)上，我們?cè)诓粩鄬ひ捄屯婆e時(shí)代新大眾文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝精彩之作的過(guò)程中，也在不斷遭遇其一味下沉和流量至上的粗鄙化現(xiàn)象。這固然依賴(lài)于互聯(lián)網(wǎng)及其商業(yè)模式的大眾創(chuàng)作，有其業(yè)余的、粗稚的、類(lèi)型化的創(chuàng)作常態(tài)，應(yīng)充分理解和寬容這種時(shí)代文藝的新型環(huán)境，但更應(yīng)該及時(shí)、理性地加以辨析分明的是，樸素的民間性和資本化的“三俗”之間的重要區(qū)別。尤其是后來(lái)居上、大有可為、已經(jīng)擁有6.62億用戶(hù)基數(shù)的微短劇領(lǐng)域，正如有觀點(diǎn)指出的，它正處在從次品到產(chǎn)品到作品到精品的轉(zhuǎn)型迭代、提質(zhì)升級(jí)的新階段。當(dāng)大量資金和專(zhuān)業(yè)公司進(jìn)入，當(dāng)橫店影視城每周有四五十個(gè)短劇劇組進(jìn)場(chǎng)，當(dāng)2025年其市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)600億的影視視聽(tīng)格局正在形成，我們可以認(rèn)為，是一個(gè)極大的歷史契機(jī)托起了微短劇出作品、出精品的生態(tài)結(jié)構(gòu)和沖刺區(qū)，它已然是專(zhuān)業(yè)的投入和產(chǎn)出條件下的影視視聽(tīng)大門(mén)類(lèi)。

在此背景下，《家里家外》《我的歸途有風(fēng)》《柒兩人生》《執(zhí)筆》《江南時(shí)節(jié)》《好一個(gè)乖乖女》《小年獸與捉妖師》《有種味道叫清溪》等精品微短劇的譜系在近年不斷出現(xiàn)、漸次構(gòu)成，而如何塑造和強(qiáng)化這種精品化的向好趨勢(shì)，讓微短劇精品溝通各階層受眾心靈、凈化生命倫理和陪伴美好生活，更使得做好精品化工作成為行業(yè)自覺(jué)，誕育優(yōu)秀之作進(jìn)入到國(guó)家文藝的殿堂，都是當(dāng)下值得提倡和謀劃的。換言之，微短劇的精品化應(yīng)當(dāng)成為其核心價(jià)值追求，滲透到從業(yè)者上下游的顯意識(shí)之中。

以新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝其他門(mén)類(lèi)的發(fā)展軌跡和歷史經(jīng)驗(yàn)作參照，建立圍繞微短劇精品化的場(chǎng)域力量和行動(dòng)方式勢(shì)在必行。除了國(guó)家政策的良性引導(dǎo)和監(jiān)管，產(chǎn)業(yè)平臺(tái)與資本的主動(dòng)促進(jìn)之外，當(dāng)下的微短劇評(píng)論和評(píng)價(jià)仍需加強(qiáng)發(fā)力、提供專(zhuān)業(yè)聲量。對(duì)于微短劇作品，抵進(jìn)一線(xiàn)的作品評(píng)論應(yīng)成為影視視聽(tīng)研究者和文藝評(píng)論家們的常態(tài)工作，以構(gòu)成大眾批評(píng)和專(zhuān)業(yè)批評(píng)支撐平衡的結(jié)構(gòu)，促成微短劇邁向精品化關(guān)鍵時(shí)期的重要力量、支柱力量。2024年，一個(gè)由國(guó)內(nèi)六家高校影視藝術(shù)類(lèi)學(xué)院學(xué)科的代表任首席專(zhuān)家的“新媒體視聽(tīng)排行榜”應(yīng)運(yùn)而生，不久前公布了他們?cè)u(píng)選的包括微短劇精品在內(nèi)的年度入圍榜單，為行業(yè)、企業(yè)向美、向善、向精品創(chuàng)作助力。但放眼正邁入精品化快速路的微短劇現(xiàn)場(chǎng)及其力量建構(gòu)關(guān)系看，這樣的主動(dòng)介入還是少了。

如何在大眾表達(dá)的情緒池子之外，導(dǎo)入專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)的維度，讓影視藝術(shù)的規(guī)律和手段更多流向微短劇的文本策劃、審美優(yōu)化和品質(zhì)提升，讓合情合理又豐潤(rùn)精神的思想情懷帶給觀眾更完整的需要層次體驗(yàn)，應(yīng)成為全行業(yè)注目精品化后的共同價(jià)值觀。期待在更多力量投入到精品化生產(chǎn)后，微短劇于悅耳悅目外同樣成為悅心悅意、悅志悅神的新時(shí)代高質(zhì)量大眾文藝。

（作者為杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授，杭州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席 夏烈）