首次入圍梅花獎(jiǎng)終評(píng) 民營(yíng)院團(tuán)“競(jìng)梅”帶來(lái)了什么

第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）終評(píng)劇目《我的臺(tái)州亂彈——鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)》演出時(shí)，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)尚文波站在側(cè)幕，眼神似一道看不見(jiàn)的聚光燈追著臺(tái)上的主演鮑陳熱。謝幕時(shí)，演員們喚他上臺(tái)，最后是鮑陳熱跑到側(cè)臺(tái)，把他拽到舞臺(tái)中央。場(chǎng)燈大亮，掌聲不歇，不愿散去的觀眾群這才看到這位小個(gè)子團(tuán)長(zhǎng)比參評(píng)梅花獎(jiǎng)的女主角哭得更激動(dòng)。

場(chǎng)內(nèi)氣氛熱烈，場(chǎng)外，恭賀演出的花籃從大廳排到劇場(chǎng)外的小廣場(chǎng)，來(lái)自浙江當(dāng)?shù)卮蟠笮⌒〉拿駹I(yíng)劇團(tuán)。這場(chǎng)演出看起來(lái)只是本屆梅花獎(jiǎng)17場(chǎng)終評(píng)劇目之一，其實(shí)，鮑陳熱和臺(tái)州亂彈給梅花獎(jiǎng)的歷史添上了新的一筆——這是中國(guó)劇協(xié)首開(kāi)民營(yíng)劇團(tuán)申報(bào)梅花獎(jiǎng)通道之后，第一位入圍梅花獎(jiǎng)終評(píng)的民營(yíng)劇團(tuán)演員。

入圍消息公布的當(dāng)晚，團(tuán)長(zhǎng)接了不下50個(gè)電話

尚文波回憶，鮑陳熱入圍消息公布的當(dāng)晚，他接了不下50個(gè)電話，打電話的全是民營(yíng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。按照2023年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，全國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)15888家，占據(jù)市場(chǎng)86.9%的演出場(chǎng)次；浙江的民營(yíng)院團(tuán)有1507家，覆蓋了浙江全省演出量的95%。尚文波的口頭禪是：“這個(gè)團(tuán)沒(méi)有我這個(gè)團(tuán)長(zhǎng)，沒(méi)問(wèn)題，但沒(méi)了當(dāng)家花旦鮑陳熱，就散了。”以及，“這個(gè)團(tuán)沒(méi)我可以，但要是沒(méi)了做唱腔的老藝人，就不行了。”對(duì)比國(guó)有院團(tuán)，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)這類民營(yíng)院團(tuán)往往人數(shù)很少，演員和樂(lè)隊(duì)經(jīng)常捉襟見(jiàn)肘。然而，就像尚文波強(qiáng)調(diào)的：“我們這樣的團(tuán)是真的在基層接觸老百姓，在老百姓中間把戲傳承下去。”梅花獎(jiǎng)評(píng)選向民營(yíng)劇團(tuán)開(kāi)放，提振了一大群團(tuán)長(zhǎng)的信心。陸續(xù)有一百多個(gè)浙江的民營(yíng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和尚文波約定了要在鮑陳熱上海演出時(shí)送慶祝花籃，吆喝的人太多，讓他招架不住，“很為難啊，我說(shuō)不行，都來(lái)了豈不是要亂套”。結(jié)果，送來(lái)的花籃還是在上戲?qū)嶒?yàn)劇院的廣場(chǎng)上擺了一大片，是上海觀眾多年沒(méi)見(jiàn)過(guò)的陣仗。

臺(tái)州亂彈是一種地域色彩強(qiáng)烈的小劇種，并且，這個(gè)劇種目前僅有“浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)”一個(gè)正規(guī)劇團(tuán)。劇團(tuán)和劇種因?yàn)槊坊í?jiǎng)進(jìn)入大范圍的公眾視野，提醒人們注意到中國(guó)大量地方戲的特殊生存狀況，中國(guó)的地方戲曲多元、雜糅，全國(guó)目前存有348個(gè)劇種，其中170多個(gè)劇種類似于臺(tái)州亂彈，一個(gè)劇種僅一個(gè)劇團(tuán)，還有100多個(gè)劇種沒(méi)有正規(guī)的演出劇團(tuán)。《我的臺(tái)州亂彈——鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)》讓上海觀眾看到民間曲藝風(fēng)風(fēng)火火的創(chuàng)造力，也讓鄉(xiāng)野之間野蠻生長(zhǎng)的民營(yíng)院團(tuán)不再是沉默的大多數(shù)。

以“臺(tái)州式硬氣”，挺過(guò)艱難時(shí)刻

尚文波幽默且謙遜地形容，亂彈就是“亂來(lái)”，是好看、好玩、好 聽(tīng)的“野路子”。臺(tái)州亂彈這個(gè)劇種的起源要追溯到乾隆年間，兩淮地區(qū)的鹽商為迎合帝王愛(ài)熱鬧的趣味，遍邀淮南淮北的地方戲班，這些雜糅的民間演出是孕育亂彈的土壤。戲曲有“花雅之爭(zhēng)”一說(shuō)，“雅”的是唱腔、程式高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦デ耖g接地氣的“花部”都被歸為亂彈。亂彈傳到臺(tái)州地界，移植京昆以及更多劇種成形的劇目，借鑒多個(gè)劇種的聲腔譜曲牌體，道白是獨(dú)有的臺(tái)州官話，這就形成了臺(tái)州亂彈。

梅花獎(jiǎng)終評(píng)預(yù)熱階段，鮑陳熱在幾場(chǎng)快閃和導(dǎo)賞中演示了《閻婆惜·活捉三郎》桌上踹凳的驚人一跳，事實(shí)上，《活捉三郎》這出折子戲特別生動(dòng)地呈現(xiàn)了臺(tái)州亂彈如何博采眾長(zhǎng)又獨(dú)樹(shù)一幟。《活捉三郎》是“水滸戲”中一折，在京昆等各大劇種里都是常演劇目。閻惜姣死于宋江刀下，變作厲鬼，索命情夫張文遠(yuǎn)，舞臺(tái)上的旦角既是艷鬼又是厲鬼，女演員的鬼步和水袖動(dòng)作技術(shù)難度高，可看性強(qiáng)，既有風(fēng)情萬(wàn)種的艷麗，又兇狠凄厲，使人膽寒。臺(tái)州亂彈的《活捉三郎》大致沿用了昆劇的框架，鮑陳熱也曾向昆劇名家梁谷音學(xué)習(xí)。在昆劇程式已經(jīng)相當(dāng)完整的前提下，臺(tái)州亂彈很明顯向民間觀賞趣味傾斜，充分利用一桌二椅，加入幾組高難度的跳躍和造型，不僅場(chǎng)面火爆，也讓整個(gè)折子的表演節(jié)奏感更突出了。

鮑陳熱的表演氣質(zhì)不僅是“麗”和“戾”，這個(gè)“閻惜姣”更帶一股頑強(qiáng)的硬氣，讓觀眾不由同情她遭受了宋江的暴力和張文遠(yuǎn)的戲弄。“活捉”捉出了不屈不撓的韌性，這種韌性不是刻意演出來(lái)的，更像是融通臺(tái)上臺(tái)下、印刻在臺(tái)州亂彈劇種和劇團(tuán)里的氣質(zhì)。尚文波表達(dá)劇團(tuán)的信念時(shí)，借用了魯迅先生說(shuō)過(guò)的“臺(tái)州式硬氣”。這不僅是劇團(tuán)成員們的信念，他們也確實(shí)用非同一般的“硬氣”挺過(guò)艱難時(shí)刻。2010年，劇團(tuán)41人從天臺(tái)往溫嶺轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，深夜路遇車禍，劇團(tuán)大巴側(cè)翻到湖里，19人重傷，當(dāng)時(shí)外界普遍認(rèn)為這僅有一個(gè)的臺(tái)州亂彈劇團(tuán)是挺不過(guò)去了。然而，當(dāng)時(shí)只有21歲的鮑陳熱在劇團(tuán)的QQ群里發(fā)了一句：“我要么不唱戲，作戲只作臺(tái)州亂彈。”這句話振奮全團(tuán)，之后27天不舍晝夜地恢復(fù)7本戲，并且“應(yīng)了的戲就要演”，恢復(fù)演出的第一場(chǎng)戲就是到溫嶺兌現(xiàn)之前的演出邀約。為排新戲，尚文波驅(qū)車20多個(gè)小時(shí)去見(jiàn)編劇；為排大戲，群演不夠，從別的劇團(tuán)借人；鮑陳熱得到浙江省內(nèi)“金桂獎(jiǎng)”后，謝絕多家國(guó)有院團(tuán)“挖角”，恪守她許下的“作戲只作臺(tái)州亂彈”的諾言……尚文波說(shuō)，正是仗著這股“臺(tái)州式硬氣”，鮑陳熱站上了梅花獎(jiǎng)的終評(píng)舞臺(tái)，臺(tái)州亂彈這個(gè)微小劇種也進(jìn)入了大眾的視野。（文匯報(bào)記者 柳青）