《風(fēng)雪夜歸人》重歸人藝舞臺(tái) 眾主創(chuàng)出席創(chuàng)作分享會(huì)

1957年4月27日，北京人藝的《風(fēng)雪夜歸人》登上首都劇場，成為一代觀眾的戲劇記憶；2025年4月25日，作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作，《風(fēng)雪夜歸人》在首都劇場拉開演出帷幕。唯美的場景、悠遠(yuǎn)的意境、貼合現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，讓這部經(jīng)典劇目煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，為觀眾帶來一次富含東方意蘊(yùn)的新中式舞臺(tái)審美體驗(yàn)。

5月11日，《風(fēng)雪夜歸人》創(chuàng)作分享會(huì)舉行，該劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征、導(dǎo)演閆銳、舞美設(shè)計(jì)常疆、服裝設(shè)計(jì)彭丁煌、作曲文子，和主演劉恒、陸璐、李洪濤、梁國棟、劉宸、梁丹妮、李勁峰、李金濤等主創(chuàng)人員齊聚一堂，與觀眾分享創(chuàng)作的幕后故事。活動(dòng)尾聲，在《風(fēng)雪夜歸人》動(dòng)情的謝幕音樂聲中，馮遠(yuǎn)征率主創(chuàng)向觀眾鞠躬謝幕，令人感動(dòng)又心潮澎湃。

將《風(fēng)雪夜歸人》作為開篇之作

因?yàn)橛龅搅诉m合扮演魏蓮生的演員

《風(fēng)雪夜歸人》是著名戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年的經(jīng)典之作，以民國名伶魏蓮生與官宦姨太太玉春的情感悲劇為主線，刻畫了一對 “同病相憐”之人對愛與尊嚴(yán)的追尋。北京人藝于1957年首演《風(fēng)雪夜歸人》，由夏淳導(dǎo)演，張瞳、楊薇、童弟、舒繡文等表演藝術(shù)家共同打造出了首版舞臺(tái)經(jīng)典。

作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作，也是該院2025年首部新排大戲，《風(fēng)雪夜歸人》今年全新亮相。談及何以選擇《風(fēng)雪夜歸人》作為開篇之作，《風(fēng)雪夜歸人》的藝術(shù)指導(dǎo)、北京人民藝術(shù)劇院的院長馮遠(yuǎn)征坦承原因很簡單，就是找到了適合扮演魏蓮生的演員劉恒。

馮遠(yuǎn)征透露他年輕時(shí)學(xué)表演就很喜歡《風(fēng)雪夜歸人》，“任鳴導(dǎo)演也喜歡這部戲，我倆在15年前就商量把這部戲排出來，一直沒有機(jī)會(huì)。2012年我們在國家大劇院做了一版《風(fēng)雪夜歸人》，當(dāng)時(shí)是任鳴導(dǎo)演，我演蘇弘基，閆銳演陳祥。《風(fēng)雪夜歸人》1957年在人藝首演后，再也沒在人藝演，所以我一直希望能夠把它搬回到人藝的舞臺(tái)上。”

遲遲未能如愿，馮遠(yuǎn)征解釋說一個(gè)很大的問題是他一直在尋找能演魏蓮生的演員。馮遠(yuǎn)征希望這位演員得是戲曲演員，“讓劇院年輕演員學(xué)習(xí)一些戲曲表演，和身上自帶戲曲功底，演出來是完全不同的。”幾年前開會(huì)時(shí)，他偶遇北方昆曲劇院的武生劉恒，立刻眼前一亮，“所以，從那個(gè)時(shí)候，排《風(fēng)雪夜歸人》的計(jì)劃就開始在我心里醞釀了，見到了就不能錯(cuò)過，錯(cuò)過了可能又得等多年。”

劉恒說直到自己踏進(jìn)人藝劇院的大門，心里才有了真實(shí)感，《風(fēng)雪夜歸人》是他第一次演話劇，且上來就挑大梁，壓力可想而知。他感謝馮遠(yuǎn)征、閆銳導(dǎo)演以及劇組里的所有主創(chuàng)，“遠(yuǎn)征老師和我說，放心、大膽去做，沒事兒，有我們呢。他們一直幫助我，讓我排練時(shí)內(nèi)心踏實(shí)。”

北京人藝到了新老交替的時(shí)候

盡管不是導(dǎo)演，但排練廳里經(jīng)常能看到馮遠(yuǎn)征的身影，他的工作量一點(diǎn)不比當(dāng)導(dǎo)演少。馮遠(yuǎn)征表示，自己作為該劇的藝術(shù)指導(dǎo)，要了解戲?qū)У绞裁闯潭攘耍耙恍┘?xì)節(jié)還需要跟導(dǎo)演溝通，另外，我去了排練廳以后，他們可能會(huì)覺得踏實(shí)一點(diǎn)。做這個(gè)戲其實(shí)是有一點(diǎn)點(diǎn)冒險(xiǎn)，特別是用劉恒，用這些年輕人主演，他們是不是能夠被觀眾認(rèn)可？這是一個(gè)問題。”

馮遠(yuǎn)征坦承，現(xiàn)在需要特別關(guān)注年輕演員的成長，“北京人藝到了新老交替的時(shí)候，無論是年輕演員還是年輕導(dǎo)演，都需要鍛煉。這個(gè)時(shí)候不給年輕演員鍛煉的機(jī)會(huì)，五六年以后他們是不是能接得住，這是我們最大的一個(gè)擔(dān)憂。”

對于年輕演員，馮遠(yuǎn)征表示，要告訴他們應(yīng)該怎么做，鼓勵(lì)他們、給他們信心。“比如劉恒，他剛來排練時(shí)，有段時(shí)間，大家覺得他身上的戲曲味道很濃，我說沒問題，能改，需要慢慢讓他適應(yīng)，所以，我跟他說的很多話都是放松，把肩放下來，把肘收起來，不能老架著，架著就是武生不是旦角了。在這個(gè)排練廳里，可以看到年輕演員在一點(diǎn)一點(diǎn)接近人物，一點(diǎn)一點(diǎn)成長起來。”

劇中扮演蘇弘基的李洪濤和扮演馬大嬸的梁丹妮都是人藝?yán)涎輪T。李洪濤表示，這次排《風(fēng)雪夜歸人》感受到強(qiáng)烈的青春氣息，“這批新演員，我覺得都很優(yōu)秀。跟我?guī)啄曛盎貋砼艖虻臅r(shí)候不太一樣，那時(shí)他們還有點(diǎn)兒青澀，現(xiàn)在成長很多。我覺得和他們在一起很和諧，大家聊排戲、聊生活，沒有什么距離。我從他們身上也吸收到很多。”

梁丹妮也稱贊這批年輕演員非常優(yōu)秀，她此前在國家話劇院制作的《風(fēng)雪夜歸人》中就扮演馬大嬸，這次雖然扮演同一個(gè)角色，但是梁丹妮做了不少新嘗試，“我覺得馬大嬸應(yīng)該有一些新意，不要再按照以前的，原封不動(dòng)地搬過來，我這個(gè)人就是不太愿意重復(fù)自己以前的表演，不希望墨守成規(guī)，像復(fù)印機(jī)一樣，一遍一遍又一遍。這版馬大嬸比較清新可人，不是那種特別賣慘的表演。”

令人稱贊的舞美效果是第七稿

戲中家具都是量身定制

專家稱贊《風(fēng)雪夜歸人》是有“中國氣派”的一部劇，不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，此次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)摒棄了繁復(fù)的具象場景和高科技手段，轉(zhuǎn)而從中國傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，主要以軟景構(gòu)建寫意空間。不同于戲曲的“守舊”，層層垂落的紗幔打造出輕盈、空靈、干凈的意象，戲曲舞臺(tái)上常用的“一桌二椅”作為主要道具，與跟著劇情流動(dòng)的輕薄幔帳、倒懸的枯樹虬枝、簡約的中式圍欄、典雅的月亮門等組成院落、戲臺(tái)和書房等場景，輔以光影打造出不同時(shí)空，賦予舞臺(tái)以“東方詩境美”。

導(dǎo)演閆銳認(rèn)為，經(jīng)典劇目是劇院的底蘊(yùn)，排演經(jīng)典既要傳承經(jīng)典韻味，又要與當(dāng)下觀眾共鳴，這對導(dǎo)演而言是修內(nèi)功，“只有不斷重排，經(jīng)典劇本才能和觀眾同呼吸；而融入民族特色的排演方法，也增添了這個(gè)劇目與世界對話的可能性。破與立在一定程度上是相對的，就像繼承與創(chuàng)新一樣。人藝經(jīng)典劇目，繼承是首要的，同時(shí)又希望能找到新的屬于這個(gè)戲的舞臺(tái)氣質(zhì)、舞臺(tái)樣式和舞臺(tái)審美。”

具體到《風(fēng)雪夜歸人》，閆銳表示，從劇名到劇本本身，《風(fēng)雪夜歸人》是詩性化的表達(dá)。“所以我們更像提純，沒有完全按照現(xiàn)實(shí)主義排演，借鑒了戲曲美學(xué)，希望在舞美、表演等各個(gè)方面，能回歸純粹和質(zhì)樸，古樸典雅，有東方美學(xué)，有虛實(shí)相生的中國詩境美。”

馮遠(yuǎn)征表示，在最初決定排《風(fēng)雪夜歸人》時(shí)，他跟閆銳導(dǎo)演就明確，戲一定是新排，一定要有現(xiàn)代意識(shí)。“現(xiàn)代意識(shí)就是要體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美，同時(shí)有中國傳統(tǒng)文化的氣質(zhì)。但是傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，不是簡單地把傳統(tǒng)元素堆到臺(tái)上就可以了。我們這次就是要向經(jīng)典致敬，同時(shí)也要帶著自身的氣質(zhì)去表達(dá)。”

舞美設(shè)計(jì)常疆透露，馮遠(yuǎn)征和閆銳給他的關(guān)鍵詞就是“凄美”，最終在七稿之后，才有了現(xiàn)在為人稱道的舞美效果。其中很多設(shè)計(jì)又不僅只是為了美感，還與劇情、心境都融為一體。例如，層層垂落的朦朧紗幔如同人生起伏，隱喻命運(yùn)無常；海棠枝蔓和蓮花燈則象征著對自由、愛情和理想的大膽追尋。閆銳說他個(gè)人很羨慕劇中的魏蓮生，“因?yàn)樗艽竽懀軋?jiān)定，雖然不知道未來怎樣，但能毅然放棄現(xiàn)在的所有，邁步走出去。我在生活中沒有那樣的膽量，但是希望在藝術(shù)創(chuàng)作上，能有這樣一份勇氣。”

如此完美的舞臺(tái)效果離不開主創(chuàng)對每個(gè)細(xì)節(jié)的追求完美。據(jù)悉，戲里的家具都是劇院師傅自己制作、自己刷漆，可謂“高奢定制”。常疆還透露，月亮門的高度是2.5米還是2.6米，大家還經(jīng)過了一番討論，最終確定為2.5米，常疆說別看僅是10厘米的差距，但他們就覺得臺(tái)下觀眾的觀感會(huì)有所不同，“還有我們鋪的地毯，鋪好后，遠(yuǎn)征老師會(huì)問演員地毯滑不滑，他很注意演員的安全。”

今年除了《風(fēng)雪夜歸人》

還有《駱駝祥子》

談及“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”，馮遠(yuǎn)征表示有兩個(gè)步驟，一是挑選什么樣的劇目恢復(fù)，二是什么劇目在什么時(shí)機(jī)恢復(fù)。“今年我們有兩部，一部是《風(fēng)雪夜歸人》，一部是《駱駝祥子》。北京人藝一直在演《駱駝祥子》，但今年想恢復(fù)1957年梅阡老師導(dǎo)演的那版，讓年輕演員在舞臺(tái)上感受一下，人藝?yán)弦惠吽囆g(shù)家留下來的《駱駝祥子》是什么樣。”

馮遠(yuǎn)征感謝觀眾對北京人藝的支持，“我們每一次謝幕時(shí)，你們的掌聲是對我們、對藝術(shù)崇高敬意的最大支持。從這點(diǎn)來說，北京人藝永遠(yuǎn)感謝你們，因?yàn)槟銈兪侨怂嚺判聭颉⑴藕脩颉⒀萁?jīng)典的最重要?jiǎng)恿Α！蔽?北京青年報(bào) 記者 張嘉