東湖快語丨00后扎根泥土拍攝短劇，用“入鄉(xiāng)隨俗”走出差異化賽道

湖北日?qǐng)?bào)評(píng)論員 杜宇慧

茶園養(yǎng)土雞、雞糞作肥料、朗誦東坡詩(shī)詞、退伍老兵講故事……在河南郟縣，一群00后把這些平凡日常，拍成了打動(dòng)人心的微短劇。

像“郟鄉(xiāng)短劇社”這樣的團(tuán)隊(duì)，正在用有溫度的內(nèi)容，改變?nèi)藗儗?duì)“爆款短劇”的認(rèn)知。市場(chǎng)上的主流短劇，也被稱為“電子榨菜”，普遍遵循“3秒起沖突、10秒設(shè)懸念”的模板，題材集中于逆襲、復(fù)仇、甜寵，主打下飯、解壓、節(jié)奏快。情緒刺激多了，讓人審美疲勞，許多觀眾開始渴望真實(shí)、松弛與共鳴。

2022年，國(guó)家廣播電視總局辦公廳發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，其中強(qiáng)調(diào)“豐富題材、優(yōu)化結(jié)構(gòu)、提高質(zhì)量、壓縮數(shù)量”。正是對(duì)粗放式內(nèi)容生產(chǎn)的糾偏。在這樣的背景下，“郟鄉(xiāng)短劇社”給出了自下而上的回應(yīng)：入鄉(xiāng)隨俗，向土而生。

“脫掉長(zhǎng)衫、光著腳踩進(jìn)泥土里，才知道哪里有坑、哪里能走。”短劇社創(chuàng)始人盧蘊(yùn)彬這樣說。“土味”中的真實(shí)，讓作品煥發(fā)出獨(dú)特的生命力。短劇的主角，是從未面對(duì)鏡頭的老人、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年、田間奔跑的孩童。他們不表演，只是生活，而生活本身就是最好的劇本。

所謂“入鄉(xiāng)隨俗”，不只是地理上扎根，更是文化與情感上融入。鄉(xiāng)村，本身就是一個(gè)天然的劇本庫(kù)：手工匠人、泥瓦師傅、非遺傳承者，生活就是故事，手藝就是內(nèi)容。《我身邊的英雄》的其中一期，爺爺向?qū)O女講述：“我在珍寶島上守了兩年，每天天不亮就起床巡邏……”無需刻意模仿海外橋段、套用奇幻外殼，創(chuàng)作者只需俯身傾聽，便能從“鄉(xiāng)”與“俗”中挖掘出豐富素材。

這種源于本土、忠于生活的表達(dá)，不僅在國(guó)內(nèi)引發(fā)共鳴，也在國(guó)際嶄露頭角。據(jù)報(bào)道，當(dāng)下越來越多“微短劇+非遺”“微短劇+教育”開始出海，進(jìn)一步融合社會(huì)價(jià)值場(chǎng)景。一名短劇導(dǎo)演總結(jié)，相比于英雄或史詩(shī)題材，平凡的“小我”敘事，同樣能觸動(dòng)人心。全球各地人民雖然文化不同，但對(duì)美好生活的向往是共通的，鄉(xiāng)村日常，恰恰提供了情緒價(jià)值的釋放空間。

“郟鄉(xiāng)短劇社”的實(shí)踐，始于鄉(xiāng)村，不止于鄉(xiāng)村。在流媒體競(jìng)爭(zhēng)中，全國(guó)各地創(chuàng)作者都在探索更精細(xì)、更多元的模式。從“搶眼球”到“觸人心”，從“模板化”到“在地化”，微短劇正在經(jīng)歷一場(chǎng)定制的、細(xì)分的轉(zhuǎn)型。這場(chǎng)轉(zhuǎn)型的起點(diǎn)，或許正是更多像“郟鄉(xiāng)短劇社”這樣的種子，灑向廣袤的鄉(xiāng)土，生根發(fā)芽，最終迎來百花齊放的生態(tài)。