專訪文章“得獎專業戶”李春雷：每天3300字日記，寫了十多年

極目新聞記者 徐穎

近日，河北省作協副主席、著名報告文學作家李春雷，受邀來鄂參加“全國知名作家文化湖北行”活動。

這位寫文章的高手，16歲時就憑處女作——一篇2400字的《笑笑飯店》成名；他兩獲魯迅文學獎，蟬聯三屆中國報告文學最高獎——徐遲報告文學獎，還三次獲得中國新聞獎，他的散文頻頻出現在大中小學課本和試卷中。

活動中，極目新聞記者發現，他仍保留著在河北邯鄲當新聞記者時的習慣，隨時從兜里掏出一個薄薄的軟頁本，奮筆疾書。3月12日，李春雷在東湖賓館接受了極目新聞記者的專訪。

很多作家在文本上不過關

極目新聞：我感覺您寫作特別“用心”，能談談您是怎樣“用心寫作”的嗎？

李春雷：我最早是寫散文出身的，1984年我寫《笑笑飯店》成名，當時我只有16歲。1989年我大學畢業后進入邯鄲日報工作，我把新聞和文學結合起來用于寫作，拿了三屆河北好新聞一等獎，后來又獲得中國新聞獎。一般拿中國新聞獎都是大題材，我寫的是最小的題材——農村種玉米，標題叫《金種子下凡》，820多字，當時我還是一個小記者。我寫文章喜歡研究，寫什么都要把它寫得最透，讓它像綠松石配飾一樣圓潤，不著痕跡。

極目新聞記者：有什么寫作的法寶？

李春雷：文學創作就像寫書法一樣，書法說起來就是“提、按”，但“提、按”之間就是大乾坤。文章必須要講究結構。現在文壇比較浮躁，真正講文本的，在文章結構上過關的少之又少。很多作家有一定的靈氣，有一定的天才，但在文本上稱不上“雅”和“健”，很多作家對中國文化、中國歷史、人類大歷史的認識是片面和極端的。真正的作家應該是站在人類文明的立場上寫作。

作家不應該滿足于待在舒適圈里頭

極目新聞記者：對作家的寫作有什么建議？

李春雷：現在很多作家都是在“淺寫作”。作家應該轉變作風，作家是專業的，不是業余愛好者，就像運動員不是湖邊跑步的愛好者，作家的創作就應該代表這個時代的最高創作水平。作家不應該滿足于待在舒適圈里頭，還是要深扎生活，研究文本，揣摩結構。

我以前每天寫3300字的日記，寫了十多年。通過寫日記，把文字中那種微妙的、玄妙的東西，全揣摩透了。現在事情太多，保持不下去，但我還是習慣拿一個本，隨時記錄。我給作家講課時說過，文章的結構是“老虎吃天”“羚羊掛角”的事情。你看我們五四時期的精品散文那種圓潤、那種飽滿、那種磁場，再看我們現在一些作家的文章，根本看不下去，都是散亂的，東一榔頭西一棒子，眉毛胡子一把抓，雞毛蒜皮滿天飛。我經常說，好的文學作品就是一個小生命，就像一只小雞，一只小鳥，能蹦跳，能叫喚，能唱歌，能生育。而我們現在很多文章不講究，就像“死蛇掛樹”“僵尸匍地”。

我們常說“文學的魅力”，“魅”就是一種說不出來的神秘的力量，是心靈的力量。文學還是要營造這種神圣性。只要人類有情感，有欲望，文學就是永恒的。衡量文學好壞的標準，就是“思想性”和“藝術性”。作家首先是知識分子，文章背后站立的是最先進的學識和思想，其次就是文本上的嚴構。

每次來湖北都有一種“回湖北”的感覺

極目新聞記者：您多次來湖北，讓您印象最深刻的地方是哪里？這次安排的行程中，您最期待看的地方是哪里？

李春雷：我來過湖北很多次，和湖北有一種特殊的感情，每次來湖北都有一種“回湖北”的感覺。我其實也算半個湖北人，因為我寫了《尋芳習家池》（已收入大學課本），襄陽市給我頒發了“襄陽市榮譽市民”的聘書。2020年2月-3月抗疫期間，我來武漢采訪，在這里住了35天。這些年，我去過襄陽多次，去過恩施兩次，這次再來武漢，看了湖北省博物館，對荊楚文化有了進一步的認識，對中華文明早期南北方的差異有了進一步的認識——荊楚大地氣候溫潤、糧食多、人口多，思想活躍、文化活躍，對比中原文化，是一種全新的風貌。

這次來湖北，我對荊州之行特別期待，中國人對三國故事里的劉備、劉表、關公耳熟能詳，如果每個城市有一個個這樣沉睡的故事，可以重新喚醒，那將是文旅之幸。

要巧用文學的力量把沉睡的東西給激活

極目新聞記者：您對湖北文旅有什么印象？作家和文學在文旅中可以發揮什么樣的作用？

李春雷：文旅是一座橋。湖北在這方面有大胸懷。因為我參加了武漢抗疫，湖北省委、省政府贈給我一套湖北旅游景區的免費通行證。有一次我愛人帶著我兒子，開車去了湖北的幾個景區，還免了門票。

文化中最富有激活意義的還是文學。我們登黃鶴樓，不就是登臨一座文學樓嗎？我們要巧用文學的力量，把沉睡的東西給激活。

過去全國各地都組織過很多的作家采風活動，但容易“走馬觀花”，寫出來的大多數是平庸文字。今年，湖北省作協組織“全國知名作家文化湖北行”，要把作家選好，把線路選好，給作家適當的引導和激勵，激勵作家進行深度寫作，讓湖北的一幅幅畫、一本本書、一首首詩、一座座園、一架架橋，讓它們漂亮起來，從平面到立體，唱起來，香起來，飛起來……