接力刷屏、高分收官 現(xiàn)實(shí)題材劇為何持續(xù)升溫？

從2020年歲末引發(fā)“西安探索熱”的《裝臺(tái)》，到剛剛高分收官的《大江大河2》，再到近日開播即獲贊的《山海情》，多部現(xiàn)實(shí)題材劇集正接力刷屏，相關(guān)作品的持續(xù)升溫受到關(guān)注。

制作講“真”講“實(shí)”

高質(zhì)無疑是相關(guān)作品受到觀眾肯定的最直接原因。

從《裝臺(tái)》中近乎從紀(jì)錄片中走出的“城中村”到《山海情》中戈壁灘上風(fēng)沙中的“閩寧村”，在這些作品中，創(chuàng)作者無一例外做到了對(duì)真實(shí)的全力描摹。

據(jù)介紹，為了真實(shí)展現(xiàn)“城中村”的氛圍與樣貌，《裝臺(tái)》的主創(chuàng)依托一個(gè)真實(shí)的城中村搭建了拍攝場(chǎng)景，這個(gè)故事的主要發(fā)生場(chǎng)景系“半真半建”。

在《山海情》中，一直以來在業(yè)內(nèi)以精益求精聞名的導(dǎo)演孔笙在為了整體效果，要求演員以西北方言進(jìn)行表演。而黃軒、張嘉益、尤勇、熱依扎等眾多知名演員在劇中灰頭土臉的西北農(nóng)民形像甚至“土”到了讓觀眾“難認(rèn)”的程度，而對(duì)比起一段時(shí)間里成為影視劇必備風(fēng)潮的各種濾鏡，那些戰(zhàn)場(chǎng)上睫毛膏唇膏一樣不落的女戰(zhàn)士，這種“土”實(shí)在是令人“驚艷”。

故事避“俗”避“虛”

在場(chǎng)景、表演、細(xì)節(jié)的高要求之外，這些作品故事本身的可看性是其取得廣泛肯定的根本。

《裝臺(tái)》改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長(zhǎng)篇小說，作品從一個(gè)秦腔劇團(tuán)的一個(gè)裝臺(tái)師傅入手，深入生活講述了人生平凡平運(yùn)的無奈，然而在此之上，作為一個(gè)小人物，主人公充滿韌勁的生命力又于平凡困苦中展示了生命的光彩和不滅的希望。不同于一些所謂現(xiàn)實(shí)題材劇不斷拋灑生活的不堪與艱難，《裝臺(tái)》和光同塵，而那些塵霧中的光，正是觀眾所需要的。創(chuàng)作者對(duì)于西安這座城市的熟知，對(duì)于底層小人物的熟悉和情感，令這部作品在治愈的暖色調(diào)中呈現(xiàn)出生活原味。

剛剛收官的年代劇《大江大河2》收獲了豆瓣9.1的超高分?jǐn)?shù)，這個(gè)評(píng)分在近幾年的影視劇中稱得上是一騎絕塵，該劇緊承第一部的時(shí)間線，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等重要人物的成長(zhǎng)和事業(yè)為主要線索，完成了“大時(shí)代”與“小人物”的輝映、“大環(huán)境”與“小角色”的共融。

作為一部主題先行的“扶貧劇”，《山海情》在敘事上非常難得的避開了此類作品中慣常的套路，在人物塑造上更是成功避雷各種“先進(jìn)”“后進(jìn)”“頑固”“開明”的臉譜，群像的成功打造，令故事?lián)碛辛藢儆谧约旱纳鷳B(tài)場(chǎng)域，在這里，人物是活的，在觀眾眼中，每個(gè)人都有著自身的完整生命和邏輯，圍繞他們的矛盾和故事也就隨之真實(shí)鮮活了起來。

從已播內(nèi)容看，《山海情》在劇情安排上沒有羅列困難，而是以村民的日常生活入手，從點(diǎn)滴切入，戲劇矛盾和沖突始終圍繞真實(shí)的人的生活，將主題實(shí)實(shí)在在落在了故事里。

助燃有“上”有“下”

現(xiàn)實(shí)題材作品近來的一路升溫亦有背后力量起到助燃作用。

一方面，近年來，臺(tái)網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一化、“限薪令”“限集令”等一系列政策的出臺(tái)使得行業(yè)生態(tài)趨于規(guī)范。同時(shí)，多項(xiàng)政策聚焦提升影視內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量與價(jià)值導(dǎo)向，引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作選題，扶持重點(diǎn)主題作品。此種大環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)題材作品得到進(jìn)一步扶持，有了更多進(jìn)行認(rèn)真扎實(shí)創(chuàng)作的空間。

與此同時(shí)，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇集與人們情感上新的需求和審美變化的契合亦令其“乘風(fēng)而起”。

一些古裝玄幻、偶像甜寵劇集濾鏡重重，正是對(duì)于日常生活和平凡人生的細(xì)膩描畫，令人們對(duì)《裝臺(tái)》欲罷不能。影視作品是文化商品的同時(shí)，記錄社會(huì)人生也是其與生俱來的屬性之一，事實(shí)證明，人們樂于在觀劇這種休閑活動(dòng)中得到生活的認(rèn)同感。

近期幾部現(xiàn)實(shí)題材劇的平民姿態(tài)，日常美學(xué)從某種程度上滿足了觀眾對(duì)自身生活意義的確認(rèn)。

特別值得一說的，還有人們對(duì)近期現(xiàn)實(shí)題材劇集中家國(guó)情懷的共情。

疫情的影響，世界局勢(shì)的變化，令此間人們對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感增強(qiáng)，接力播出的《大江大河2》和《山海情》都是以小人物切入講述中國(guó)大時(shí)代的作品，從改革開放到脫貧攻堅(jiān)，觀眾對(duì)相關(guān)劇集的熱情之中，回望自身與國(guó)家一路走來的愿望清晰可見。（記者 高凱）