“文旅融合”能否助推傳統戲曲更好傳承？

新華社南寧2月7日電題：“文旅融合”能否助推傳統戲曲更好傳承？

新華社記者陳倩慈、鄒學冕

戲曲名家現身旅游景區演繹經典橋段，游客置身山水與庭院間獲得鮮活的觀戲體驗；一曲歌罷，余韻裊裊，不少與戲曲初逢的觀眾也不禁為中國戲曲古典含蓄的美而喝彩……

近年來，戲曲演員在旅游景區打造駐場演出品牌成為梨園行吸引更多受眾的新嘗試。旅游景區的流量能否帶火傳統戲曲？傳統戲曲在與旅游市場需求接軌時，該如何把握創新的尺度？面對文旅融合發展的新趨勢，這些問題在不斷考驗著戲曲從業者們。

文旅融合或成戲曲保護新方式

相關部門2017年底發布的中國地方戲曲劇種普查顯示，截至2015年8月31日中國共有348個戲曲劇種，30余年間有24個劇種消亡，17個劇種未完全消亡。

云南省京劇院副院長、小生名家朱福表示，京劇院過去排演傳統劇目的機會并不多，盡管每次演出的票價并不貴，但真正愿意買票走進劇場看戲的觀眾寥寥，“必須采取創新的手段培養戲曲的觀眾群體?！?/p>

2018年，云南省京劇院與云南優劇文化傳播有限公司開始新的嘗試。二者聯合打造了昆曲《牡丹亭》全本·精華版演出項目，并進駐昆明旅游“打卡”地——老街附近的馬家大院古宅。截至目前，該劇目已上演39場。

相較昆曲、京劇，廣西的桂劇略顯小眾。然而桂林市戲劇創作研究院于2017年在兩江四湖景區內的小劇場打造了《桂林有戲》演出項目，在一個多小時內集中向觀眾展示《打棍出箱》《人面桃花》等桂劇經典劇目中最精彩的片段。該劇僅2019年就上演了200余場。

云南優劇文化傳播有限公司總經理趙小菜表示，目前全國多處庭院、園林景區均在探索與戲曲團體合作，“這種探索也許會成為保護戲曲文化的新方式?！?/p>

景區流量帶火傳統戲曲

在昆曲《牡丹亭》全本·精華版演出現場，昆明馬家大院兩層樓數百個座位幾乎坐滿觀眾，叫好聲、鼓掌聲不斷。

“相比于普通劇場，馬家大院地處昆明人流密集的旅游商業街，而大院景區內古色古香的建筑也與《牡丹亭》所呈現的意境相得益彰，這些都是這出戲幾乎場場爆滿的重要原因。” 趙小菜說。

“不少人不喜歡戲曲是因為他們沒有機會真正去劇場看一場戲，在景區演戲就會給他們提供一次和戲曲接觸的機會?！惫鹆质袘騽撟餮芯吭焊痹洪L周強說。“不少觀眾在景區看了《桂林有戲》后就喜歡上了桂劇，進而去看我們在別處其他劇目的演出?！?/p>

在旅游景區打造駐場戲曲演出不僅讓游客擁有了欣賞傳統戲曲的機會，頻繁的演出場次也賦予了參加演出的戲曲演員更多的舞臺經驗。

“過去我們年輕演員一年也不見得能演上幾出大戲，而《桂林有戲》幾乎周周都演。”桂林市戲劇創作研究院桂劇演員隊隊長劉淑娟說，不少參加演出的年輕演員漸漸學會了自己扮戲，臺上的狀態也更加放松。

與旅游市場接軌要把握好“度”

依托旅游市場，不少傳統戲曲劇目被搬上舞臺。但也有一些團體為了在景區吸引游客，對傳統劇目進行了“大尺度”調整。如何在與旅游市場需求接軌時把握好創新的“度”？戲曲從業者們也有著自己的思考。

為了適應現代人的審美節奏和游客的實際時間安排，昆明馬家大院上演的昆曲《牡丹亭》在全本基礎上進行了大幅刪改，將全本五十五回縮減至游園驚夢、尋夢、離魂、拾畫叫畫、幽媾、回生六回，把演出時間控制在2小時內。

“雖然我們為了實際需要將演出時間大幅縮短了，但故事情節依然完整，最經典的唱段也都被保留，我們演員的每一個動作、眼神都經過精心打磨?！敝旄Ｕf。

“我們不唯市場，更不能被市場綁架。”周強表示，《桂林有戲》并沒有使用過于夸張的聲光電效果來吸引游客，而是依然堅持本色，讓觀眾體驗到中國戲曲含蓄的美。

“旅游市場給戲曲的發展帶來了機會，但堅守傳統和‘初心’對戲曲演員而言仍然重要?！惫鹆质蟹俏镔|文化遺產保護傳承中心非遺部部長劉輝說。