北京人藝排《香山之夜》打破歷史戲常規(guī)

話劇《香山之夜》主創(chuàng)亮相，（從左至右）特邀演員方旭、北京人藝導(dǎo)演任鳴、北京人藝演員王斑。北京人藝供圖

1949年3月25日，是中共中央正式遷至北平并入駐香山的日子。為紀念72年前的這一天，今年的3月25日，由中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合推出慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的重點劇目《香山之夜》將在首都劇場首演。

話劇《香山之夜》由總政話劇團藝術(shù)指導(dǎo)、一級編劇李寶群執(zhí)筆，任鳴導(dǎo)演，北京人藝演員王斑和特邀演員方旭分飾毛澤東和蔣介石。全劇聚焦于1949年4月23日人民解放軍占領(lǐng)南京這一攸關(guān)中國未來走向的重大歷史時刻，以毛澤東在香山雙清別墅的內(nèi)心活動為主線，帶入同一時間蔣介石在浙江溪口住處的內(nèi)心活動，將不同時空的人物放在同一戲劇場景里，展開了一場極具藝術(shù)想象力的“超時空內(nèi)心對話”。首演前夕，新京報記者采訪主創(chuàng)，揭秘這部重大革命歷史題材大戲《香山之夜》的幕后創(chuàng)作故事，以及新作亮點。

導(dǎo)演任鳴

閱讀毛澤東書籍達30余部

在今年眾多建黨百年獻禮劇目中，《香山之夜》可謂是一部打破了常規(guī)戲劇創(chuàng)作手法，視角新穎獨特的舞臺作品。在劇本創(chuàng)作過程中，編劇李寶群收集了大量歷史資料，赴實地采風(fēng)、體驗生活，用生動鮮活的歷史資料結(jié)合大膽的藝術(shù)想象，塑造出了豐滿的歷史人物形象，同時通過以“小”見“大”，用一個時間節(jié)點、兩個人物對話的形式輻射出整個歷史發(fā)展脈絡(luò)。

導(dǎo)演任鳴介紹，從2019年4月決定創(chuàng)排至今，在近兩年的時間里，編劇李寶群對劇本先后進行過八次修改，在此基礎(chǔ)上，任鳴帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊查閱大量黨史資料，對戲中史實內(nèi)容反復(fù)論證，同時北京市委宣傳部更是先后分四批邀請黨史專家為劇本提出修改意見。為排演好這部重大革命歷史題材作品，任鳴坦言，兩年來，除了閱讀大量文獻資料外，他本人僅閱讀毛澤東相關(guān)的書籍及著作就有30余部，而涉及蔣介石的書籍目前也有15部之多。

任鳴在《香山之夜》中充分發(fā)揮戲劇的假定性，設(shè)計了在其他戲劇作品中不常用到的“套層式結(jié)構(gòu)”，在這部作品里，兩位演員在戲中扮演毛澤東和蔣介石的同時，也可以跳出戲中人，以演員的身份分析人物的內(nèi)心以及舞臺上的表達，在遇到特定的情境下，他們又可以化身為中國革命歷史的敘述者，在三種不同的人物設(shè)定間穿梭。任鳴認為，《香山之夜》講的是國民黨的失敗與中國共產(chǎn)黨的最終勝利，因此需要他們二人在舞臺上不斷總結(jié)各自政黨的歷史，分析成敗與得失，設(shè)定讓兩位演員在不同的時空和角色當(dāng)中去轉(zhuǎn)換，能夠非常好的發(fā)揮戲劇性。從戲劇本身而言，這不僅是一部值得研究的戲劇作品，也需要演員很強大的舞臺表現(xiàn)力。

主演王斑

增重12斤突破“湘潭”語言關(guān)

作為曾在電視劇《毛澤東三兄弟》中出演過年輕時代毛澤東的北京人藝演員王斑，從接到這個任務(wù)開始，便深感自己肩上的責(zé)任重大。在王斑眼中，《香山之夜》與其說是一部舞臺作品，不如說是一堂鮮活的黨史課。“通過這部作品，黨員干部應(yīng)該好好學(xué)習(xí)我們黨的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這才能讓黨更健康長久持續(xù)地發(fā)展下去，也是建黨百年推出《香山之夜》這部作品的意義所在。”

為了讓劇場里的觀眾相信自己像毛澤東，王斑第一步便是從外部形象入手，不僅多次跟劇院化妝師溝通和實驗，還親自拜訪知名的發(fā)型師進行頭套制作，以求在最大程度上接近毛澤東在香山時期的形象狀態(tài)。1949年毛澤東56歲，身材與抗戰(zhàn)時期比略有發(fā)胖，剛剛為了其他角色減重到154斤的王斑，為完成毛澤東香山時期的形象，增重到166斤。“其實演員的減肥和增肥都是很辛苦的，但唯獨這一次增肥，讓我心情特別愉悅，因為我有目標和方向。”

每天排練前，翻開《毛澤東選集》當(dāng)作課本去大聲朗讀，已成為王斑排練前的必修課。他認為，只有毛澤東的著作念熟了，熟悉語境以后，演員在臺上才敢有勇氣張嘴說臺詞。在王斑看來，《香山之夜》里兩位特殊的人物，在臺上隔空交鋒的不僅僅只有思想，還有人生格局，初心和使命的交鋒。“正如習(xí)近平總書記指出，‘歷史充分證明,江山就是人民,人民就是江山,人心向背關(guān)系黨的生死存亡。’共產(chǎn)黨的初心就是這樣一直傳承下來的，而《香山之夜》既有其政治上賦予的說服力，在藝術(shù)上也有非常大的創(chuàng)新和立意。”

作為北京人藝第一次出現(xiàn)“毛澤東舞臺藝術(shù)形象”的演員，王斑一直在思考，應(yīng)該靠什么來支撐這近100分鐘的表演？王斑堅信，靠的還是毛澤東的思想以及戲劇語言上的表現(xiàn)力。為了學(xué)好湘潭話，王斑除了看大量影像資料，還專門找了湘潭人，用湘潭話將劇本中毛澤東的臺詞全部錄了一遍。“其實把湘潭話學(xué)下來并不難，但《香山之夜》主要靠的就是用語言的傳遞來展現(xiàn)偉大的思想，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度，臺詞既要讓觀眾聽得懂，又要有毛澤東鄉(xiāng)音的親切感，這才是語言創(chuàng)作上的根本所在。”

特邀主演方旭

表演避免“臉譜化”

出演《香山之夜》中的“蔣介石”，特邀演員方旭表示最初接受任鳴院長的邀請時，心里有點打怵，他認為自己是一個很有地域和歸屬感的人。“這些年一直在創(chuàng)作與老舍及老北京有關(guān)的作品，而蔣介石是一個地道的寧波奉化溪口人，雖然角色是自己喜歡的，但最初演起來，并沒有想象中那么的合槽。”

在方旭看來，塑造蔣介石這個角色最“笨”的方式，就是通過各種方式去了解。除了翻看大量的人物傳記與歷史、影像資料外，在疫情暴發(fā)之前，方旭還曾去過日本，雖然沒有重走成蔣介石當(dāng)年的求學(xué)之路，但方旭覺得，至少從開始的起點上與角色產(chǎn)生了些許聯(lián)系。與王斑在外形上下了不少苦功夫相比，方旭在早年拍攝影視劇的時候，已經(jīng)從多個化妝師的口中聽到他適合扮演“蔣介石”這一角色。1999年，方旭與扮演蔣介石的著名特型演員孫飛虎合作時，也曾被對方指定為自己退休后的“最佳接班人”。

與王斑遇到的問題相同，在出演“蔣介石”這一角色的過程中，語言依然是難點。作為土生土長的北京人，方旭飾演的蔣介石在《香山之夜》中最終確定使用的是“浙江普通話”，為此方旭也找來寧波籍的朋友，將劇本里蔣介石部分的臺詞用寧波話錄制一遍。通過數(shù)月的練習(xí)，北京人方旭已掌握了“浙普”的發(fā)音技巧。

相對于以往影視作品同類角色被“臉譜化”而言，方旭并不希望帶有強烈政治傾向的人物角色出現(xiàn)在舞臺上。“與毛澤東相比，蔣介石雖然不能稱之為‘偉人’，但他也算是中國近代史上非常重要的一個人物。從人物塑造的角度，還是應(yīng)該按照一個有血有肉的活生生的人物去處理。”方旭認為，這部作品的關(guān)鍵在于他們各自的胸懷怎么去演？為了演好這個角色，方旭還曾觀看了央視制作的100集紀錄片《中國通史》。“從表面上，這可能算是此次創(chuàng)作中最間接的功課，但演員要想演好中國歷史當(dāng)中很重要的人物，還是要從整個歷史的角度，去摸清我們整個國家民族的脈絡(luò)，這些準備工作是僅靠看人物傳記解決不了的問題。”（記者 劉臻）