廣電總局電視劇司司長在上海電視節直擊行業痛點 編劇導演別被富裕限制了創造力

高長力在發言中

楚天都市報極目新聞上海訊（記者張聰 實習生韓銳凌）“大家總說貧窮限制了我們的想象力，我想說的是，我們的編劇導演大家生活得還是比較富裕，千萬不要被富裕限制了想象力。”6月9日，第27屆上海電視節最后一場重磅論壇上，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力在發言中直言不諱。

當天，《覺醒年代》導演張永新、《山海情》編劇王三毛、《裝臺》制片人任雙有、《在一起》出品人呂超、《跨過鴨綠江》總制片人王浩等優秀國產電視劇主創團隊及行業代表齊聚《新時代精品電視劇創作新趨勢》論壇，高長力在長達一刻鐘的主題發言中直擊不少行業痛點。

今年，優質現實主義題材電視劇共襄白玉蘭獎，被網友稱為“神仙打架”。面對成績，高長力有總結也有提醒。比如，“優秀的新時代精品電視劇，一定是在認識生活、還原生活、高于生活三方面都進行了良好呈現的作品。”

認識生活，就是要跟上時代腳步，不要被生活甩得太遠。高長力舉例提到，《山海情》能得到大家的認可，其實經歷了三稿創作，“第一稿、第二稿我們都不太滿意，編劇再去采訪調研，深入事件發生地跟更多人交談，才獲得更豐富的素材和靈感。”正因為《覺醒年代》的編劇龍平平是研究了一輩子黨史的人，《覺醒年代》更經歷了九年創作，“不斷選取角度，選取素材，才造就了這部劇。”

他直言，電視劇創作者一定要有“下生活”的能力，“大家愛提一句話，‘貧窮限制了我們的想象力’，但對于電視劇的創作者們來說，大家還是生活得比較富裕，其實是‘富裕限制了我們的創造力’，如何突破富裕對我們想象力的限制？需要下生活。”

還原生活，就是“真些，真些，再真些”。高長力提到，真實依然是當下中國電視劇創作的最大瓶頸，他直接批評國產劇部分女演員不分角色定位只求“妝容完美”的問題，“有時候可能是一個農村女性，妝容那么細致，那么漂亮，那真實嗎？”他坦言，部分電視劇中為了追求所謂美大用濾鏡，最后制造出的是“塑料臉”的效果，這種創作態度，是無法打動人的。

要做到還原生活和真實，高長力提出“真物真事真情真理”的“四真建議”，“真物就是美術置景服化道，怎么樣最大限度做到真實還原；真事是指故事是不是都有原型？要來源于生活中真正發生的東西，在這個基礎上想象；真情是有真情實感，引發觀眾的共鳴；真理，我們民族的思想內涵、正確的價值觀要在作品中得以體現。”

高于生活，就是要求精品電視劇“既有張三又不是張三”，高長力提到，好的故事可以經久傳播，正是因為它不是簡單還原生活經驗，而是具有普遍性和典型性。而精品電視劇，正是需要去引導廣大觀眾思考，感動，用高尚的精神塑造人，而這，也是文藝工作的使命擔當。

他也提到，反映現實生活必然會面臨矛盾和問題的處理，“我們不需要回避，”但他也強調，精品電視劇反映矛盾和問題，一定是“放在發展中的問題”和“過程中的矛盾”，要強調結果和效果，“結果是不是要讓人看到了光明和希望，效果是不是能給觀眾以激勵和正能量，這是很重要的。”