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高長力在發言中
楚天都市報極目新聞上海訊(記者張聰 實習生韓銳凌)“大家總說貧窮限制了我們的想象力,我想說的是,我們的編劇導演大家生活得還是比較富裕,千萬不要被富裕限制了想象力。”6月9日,第27屆上海電視節最后一場重磅論壇上,國家廣播電視總局電視劇司司長高長力在發言中直言不諱。
當天,《覺醒年代》導演張永新、《山海情》編劇王三毛、《裝臺》制片人任雙有、《在一起》出品人呂超、《跨過鴨綠江》總制片人王浩等優秀國產電視劇主創團隊及行業代表齊聚《新時代精品電視劇創作新趨勢》論壇,高長力在長達一刻鐘的主題發言中直擊不少行業痛點。
今年,優質現實主義題材電視劇共襄白玉蘭獎,被網友稱為“神仙打架”。面對成績,高長力有總結也有提醒。比如,“優秀的新時代精品電視劇,一定是在認識生活、還原生活、高于生活三方面都進行了良好呈現的作品。”
認識生活,就是要跟上時代腳步,不要被生活甩得太遠。高長力舉例提到,《山海情》能得到大家的認可,其實經歷了三稿創作,“第一稿、第二稿我們都不太滿意,編劇再去采訪調研,深入事件發生地跟更多人交談,才獲得更豐富的素材和靈感。”正因為《覺醒年代》的編劇龍平平是研究了一輩子黨史的人,《覺醒年代》更經歷了九年創作,“不斷選取角度,選取素材,才造就了這部劇。”
他直言,電視劇創作者一定要有“下生活”的能力,“大家愛提一句話,‘貧窮限制了我們的想象力’,但對于電視劇的創作者們來說,大家還是生活得比較富裕,其實是‘富裕限制了我們的創造力’,如何突破富裕對我們想象力的限制?需要下生活。”
還原生活,就是“真些,真些,再真些”。高長力提到,真實依然是當下中國電視劇創作的最大瓶頸,他直接批評國產劇部分女演員不分角色定位只求“妝容完美”的問題,“有時候可能是一個農村女性,妝容那么細致,那么漂亮,那真實嗎?”他坦言,部分電視劇中為了追求所謂美大用濾鏡,最后制造出的是“塑料臉”的效果,這種創作態度,是無法打動人的。
要做到還原生活和真實,高長力提出“真物真事真情真理”的“四真建議”,“真物就是美術置景服化道,怎么樣最大限度做到真實還原;真事是指故事是不是都有原型?要來源于生活中真正發生的東西,在這個基礎上想象;真情是有真情實感,引發觀眾的共鳴;真理,我們民族的思想內涵、正確的價值觀要在作品中得以體現。”
高于生活,就是要求精品電視劇“既有張三又不是張三”,高長力提到,好的故事可以經久傳播,正是因為它不是簡單還原生活經驗,而是具有普遍性和典型性。而精品電視劇,正是需要去引導廣大觀眾思考,感動,用高尚的精神塑造人,而這,也是文藝工作的使命擔當。
他也提到,反映現實生活必然會面臨矛盾和問題的處理,“我們不需要回避,”但他也強調,精品電視劇反映矛盾和問題,一定是“放在發展中的問題”和“過程中的矛盾”,要強調結果和效果,“結果是不是要讓人看到了光明和希望,效果是不是能給觀眾以激勵和正能量,這是很重要的。”
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