《大決戰(zhàn)》以創(chuàng)新形式展現(xiàn)恢弘的歷史畫卷

《大決戰(zhàn)》以創(chuàng)新形式展現(xiàn)恢弘的歷史畫卷

磅礴大手筆 生動(dòng)小人物

由高希希執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大決戰(zhàn)》近日正在熱播。這部作品以恢弘的偉人視角帶觀眾重新走進(jìn)新中國(guó)成立之前的歷史事件，同時(shí)通過小人物呈現(xiàn)出歷史長(zhǎng)河中鮮活的個(gè)體，以細(xì)膩的群像塑造讓觀眾耳目一新。近期熱播的革命歷史題材劇，不僅是《大決戰(zhàn)》“以小見大”，還有多部劇集通過內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，為觀眾展開恢弘的歷史畫卷。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 宋說

再現(xiàn)歷史中的偉人

《大決戰(zhàn)》以三大戰(zhàn)役為故事主線，全景式展現(xiàn)了遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役的歷史，呈現(xiàn)了波瀾壯闊的決定中國(guó)命運(yùn)的大決戰(zhàn)。

《大決戰(zhàn)》開篇是1945年的重慶談判，從這時(shí)起就采用了很多“對(duì)比”的劇情，呈現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨取得最終勝利的歷史必然性。同樣是召開記者會(huì)，毛澤東與記者們促膝而談，認(rèn)真解答關(guān)于革命“新高潮”的所有疑問，而蔣介石面對(duì)記者提問，簡(jiǎn)單粗暴回復(fù)“聽我講就行了”，命令記者們“請(qǐng)各位把我講的話記下來，盡快地發(fā)出去”。

《大決戰(zhàn)》對(duì)角色的細(xì)致描摹，讓偉人的形象鮮活了起來。比如周恩來，他幫毛澤東選擇出席重慶談判的著裝，特意讓主席戴上巴拿馬盔式帽，意欲提醒蔣介石應(yīng)當(dāng)遵循孫中山先生“天下為公”的訓(xùn)誡。還有第四集里周恩來苦等張治中，右腕搭在左腕手表位置的動(dòng)作，配合那句“只要能等來真正的和平，這點(diǎn)時(shí)間不算什么”，以細(xì)節(jié)再現(xiàn)了周恩來為和平奔波的場(chǎng)景。

在宏大題材的敘事中，《大決戰(zhàn)》對(duì)于角色的細(xì)致刻畫與描摹，增加了歷史人物的鮮活性。毛澤東給百姓遞煙、點(diǎn)煙，盡顯親民、愛民作風(fēng)。而在為重慶談判準(zhǔn)備的宴會(huì)上，蔣介石容不下一罐湖南辣椒醬，“西式的晚宴，配這么土的辣椒合適嗎？”

刻畫小人物細(xì)致入微

電視劇《大決戰(zhàn)》不僅呈現(xiàn)了具有轉(zhuǎn)折意義的決戰(zhàn)中的偉人，還以藝術(shù)化的手法對(duì)“小人物”進(jìn)行關(guān)注，以“小人物”的角度體現(xiàn)了民心所向、人民的選擇。劇中的武雄關(guān)、王翠云、喬三木等革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物，讓觀眾過目難忘。

武雄關(guān)是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的普通戰(zhàn)士的縮影，在一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，武雄關(guān)成了連隊(duì)唯一幸存者，但他堅(jiān)持從醫(yī)院逃到戰(zhàn)斗第一線。王翠芬是武雄關(guān)的未婚妻，為了尋找未婚夫，她帶著一群婦女“闖關(guān)東”，九死一生來到東北戰(zhàn)場(chǎng)，成了一名戰(zhàn)地護(hù)士。

喬三木這一角色，則展現(xiàn)的是國(guó)民黨士兵的視角。喬三木因?yàn)榧依锢Э噙x擇當(dāng)兵，他身上有著小人物善良正義的底色，他阻攔國(guó)民黨長(zhǎng)官大肆掠奪百姓的財(cái)產(chǎn)，在一線唱譏諷國(guó)民黨貪腐風(fēng)氣的二人轉(zhuǎn)。這樣生動(dòng)的小人物，《大決戰(zhàn)》的后續(xù)劇情里還有不少，他們身上展現(xiàn)了歷史背后的人性群像以及豐富的細(xì)節(jié)。

《大決戰(zhàn)》對(duì)小人物細(xì)致刻畫的手法，成為《大決戰(zhàn)》從影版到劇版再創(chuàng)作的創(chuàng)新之處。今年上半年，革命歷史題材的多部劇集作品，都做出了內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，成為“出圈”的秘籍。

故事題材方面，電視劇《啊搖籃》將視角轉(zhuǎn)到1940年前后的“大后方”，還原“延安保育院”的托兒所日常?！洞罄颂陨场穭t采用了雙時(shí)空的敘述方式，展現(xiàn)革命早期的艱苦歷程，讓歷史更加貼近現(xiàn)代。

在敘事結(jié)構(gòu)方面，“單元?jiǎng)　背蔀閯?chuàng)新的創(chuàng)作方式?！独硐胝找袊?guó)》以40個(gè)故事、40個(gè)主角、超過100個(gè)角色，精心提煉龐大的歷史故事和人物。

《我們的新時(shí)代》同樣以單元?jiǎng)〉姆绞?，講述基層群眾的奮斗故事，但每個(gè)單元的集數(shù)做了擴(kuò)充，從一集變?yōu)榘思??！都s定》《功勛》等劇也選擇了以人物為線索的多集單元?jiǎng)⌒问健！栋贌挸射摗穭t是在單元?jiǎng)〉幕A(chǔ)上進(jìn)一步疊加創(chuàng)新，通過八首經(jīng)典歌曲，串聯(lián)起八大板塊，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。不難看出，“系列短劇”的組合方式，成為此類龐大題材的最佳敘事結(jié)構(gòu)。

近期上映的電影《1921》，也在時(shí)空表現(xiàn)和敘事方式上創(chuàng)新探索，打破時(shí)空的順時(shí)序線性限制，設(shè)置了多個(gè)時(shí)空，讓敘事思路和人物情感在多個(gè)時(shí)空融合。同樣在7月1日上映的《革命者》，以非線性的敘事手法、非寫實(shí)的鏡頭，多幕鏡頭交叉表意，漸次呈現(xiàn)出李大釗等先驅(qū)“背黑暗而向光明”的革命者形象。