女性題材劇熱播：少了“她思考”，“她故事”還好看嗎？

【藝評】少了“她思考”，“她故事”還好看嗎？

最近的熒屏挺熱鬧，多部女性題材劇扎堆熱播，《北轍南轅》《我是真的愛你》《我在他鄉挺好的》三部電視劇余溫猶在，從女性視角入手、展現女性職場成長的《理想之城》又接力開播。

女性題材在國產劇中并不少見，大女主戲曾經霸屏多年，但因為臉譜化、套路化，讓觀眾產生了審美疲勞，日漸式微。近幾年，隨著現實主義回歸，女性都市劇逐漸成為熱點。

影視劇中的“她故事”與當代女性境遇相呼應，適時地呈現了社會女性在不同程度上的橫向切面，以獨特的女性視角不斷豐富著敘事能力、拓寬題材的邊界。女性屏幕形象越來越飽滿、立體，人們看到唐晶一樣獨立自信、清醒強大的職業女性的魅力，討論顧佳們所承擔的事業、教育、生活等隱形壓力，《送我上青云》直面女性的欲望也讓人印象深刻。這些作品在一定程度上加深了人們對女性的尊重與理解，傳遞出更加獨立、積極、多元的生活理念，也贏得了觀眾與作品同頻。透過屏幕里當代女性的百態人生，人們挖掘和探討著當下深刻的社會議題。

不過，女性題材全面開花的同時，概念化、套路化的產品也越來越多，內容創作顯示出匱乏、疲軟之勢 ，“她思考”深度不足，難以面對輿論的多元審視。

新播出的《理想之城》號稱要打造不懸浮的建筑真實職場大戲，可見，視角懸浮已成女性題材劇的痼疾。在“她題材”里，不少女性角色都是完美、光鮮、體面，也有部分人物明明頂著“北漂”“滬漂”、職場新人等標簽，但在劇中過的生活，卻完全和“普通”不沾邊，處于衣食無憂的中產圈層。女性所面對的社會現實，遠比劇中呈現出的更加復雜。而懸浮的劇作，用濾鏡把真實的女性境遇過度美化了。

“她題材”往往充滿了話題性，創作者更容易出現對極致情緒、熱點話題、性別對立沖突的偏好，往往流于追求對付丈夫出軌、事業上升級打怪之類的“爽感”，對女性容貌焦慮、生育焦慮、職場焦慮等的過度刻畫。《三十而已》的創作者曾講道：“盡可能集納各種各樣話題，凸顯女性在三十歲面臨的種種困境，在人設打造上要先樹立典型人物然后往特殊里拉。”這樣的創作思路，往往導致女性題材劇話題度有余，深度不足，有意無意間放大了問題和焦慮。

除了懸浮感與刻意制造話題、強化沖突，一些“她題材”之所以缺乏“她思考”，主要原因還在于一些創作者盡管在追逐時髦的女性題材，思想卻是陳舊的。

數月前播出的《愛的理想生活》里，女孩們都過著精致的生活，儼然吃喝不愁的富家小姐，再加上戲里戲外透露的濃濃的“好嫁風”，三觀層面比改編自同本漫畫的《粉紅女郎》出現了大幅倒退。

而不時痛斥“小鮮肉”與“假大空”的名導演馮小剛，最近帶給市場的《北轍南轅》被批不接地氣，堪比郭敬明的《小時代》。《北轍南轅》的失敗不僅在于生意培養感情全靠飯局以及滿屏的豪宅、名車、高檔餐廳，更在于理想主義式的懸浮，隱隱可見的“爹味”，處處以男性視角審視女性，讓人充滿不適感。

反觀同期熱播的《我在他鄉挺好的》，沒有規避和美化女性困境，也沒有將女性形象極致化、理想化，而是保有人情和基本的共情力，守住了普遍和樸素的善惡觀，無疑給女性都市劇創作提供了更具參考價值的樣本。兩部劇口碑的差異，充分證明了要在女性題材這條賽道上有所收獲，創作者起碼要有對女性的尊重和真誠的創作態度。

在創作全面開花的同時，“她題材”已經到了該“提質降速”的時候。從婆媳關系、婚戀、育兒等套路中掙脫出來只是形式上的變革，女性題材劇還值得進一步深耕，如何探討更加廣闊深刻的女性人生問題，呈現生動清晰的女性生命脈絡，塑造豐富多樣的女性形象，傳遞堅實而有力的“她力量”，是值得相關從業者仔細斟酌的命題。

【編輯:陳海峰】