新時(shí)代電視劇的人民美學(xué)

□ 程志

暑期結(jié)束，《掃黑風(fēng)暴》也在一片熱議中結(jié)束，經(jīng)歷了盜版風(fēng)波之后，依舊難以抵擋其在衛(wèi)視平臺(tái)和騰訊視頻獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱播。但不得不承認(rèn)，這一事件也客觀上讓《掃黑風(fēng)暴》這部電視劇在“注意力經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代成功地獲得了更多關(guān)注。毋庸置疑，對(duì)于一部影視藝術(shù)作品而言，以市場(chǎng)原則而論，它無疑是成功的。但難得的是，它更是在一定層次上打破了人們對(duì)主旋律電視劇固有的觀念藩籬，呈現(xiàn)出類型敘事的突破與“多劇種美學(xué)”融合的傾向，它不僅展現(xiàn)了“藝術(shù)真實(shí)”的力量，更是體現(xiàn)了新時(shí)代電視劇的人民美學(xué)。

什么是“人民美學(xué)”？或者說什么是新時(shí)代藝術(shù)作品的“人民性”。顧名思義，從文藝類別來看，人民美學(xué)當(dāng)然是指在文藝作品的創(chuàng)作過程中始終以人民群眾為創(chuàng)作中心，始終把人民群眾作為表現(xiàn)對(duì)象和接受對(duì)象。《掃黑風(fēng)暴》描繪的就是在黨中央堅(jiān)決開展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的背景下，以真實(shí)案例為原型改編，以藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)加工為作品表達(dá)的原則下，描繪的一段驚心動(dòng)魄的“中江省綠藤市掃黑行動(dòng)”。該電視劇在創(chuàng)作過程中，始終堅(jiān)持“人民性”，而從電視劇的劇作內(nèi)容來看，整個(gè)故事線是圍繞著“麥自立案”“菜霸楊冬案”“馬帥案”“薛梅案”“高赫案”等相關(guān)涉黑涉惡的社會(huì)性案件來展開的，某種意義上，“人民美學(xué)”的美學(xué)特質(zhì)和美學(xué)張力都充分地展現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的文本框架內(nèi)，就像一些網(wǎng)友在觀看《掃黑風(fēng)暴》之后，在網(wǎng)絡(luò)上精妙地還原和對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中所發(fā)生的“真實(shí)案例”，比如以劇中“孫興案”（即劇中“高赫案”）為例，很多網(wǎng)友將其與現(xiàn)實(shí)中的“孫小果案”進(jìn)行比對(duì)分析。某種意義上，這既是創(chuàng)作上的“人民性”的體現(xiàn)，也進(jìn)一步展現(xiàn)了“藝術(shù)作品來源現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)”的美學(xué)原則。

《掃黑風(fēng)暴》的熱議和市場(chǎng)的成功，有多重因素。

一是完全符合新時(shí)代黨中央對(duì)掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的支持和意見。自2018年1月中共中央、國(guó)務(wù)院聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于開展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的通知》以來，全國(guó)上下圍繞中央部署，始終以維護(hù)人民群眾的切身利益為宗旨，把“掃黑除惡”工作上升到“直接關(guān)系著人民群眾的獲得感、幸福感、安全感，直接影響著黨的執(zhí)政基礎(chǔ)、決勝全面建成小康社會(huì)、奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利”的高度。一定程度而言，為“掃黑除惡”的相關(guān)主題創(chuàng)作奠定了受眾基礎(chǔ)和思想準(zhǔn)備，甚至可以說為《掃黑風(fēng)暴》的熱播迎來全網(wǎng)關(guān)注做好了前期的輿論準(zhǔn)備。

二是成功的人物塑造是“市場(chǎng)常勝”的不二法則。《掃黑風(fēng)暴》哪怕播出到最后幾集，豆瓣評(píng)分依舊維持著8.0的高分，再結(jié)合全網(wǎng)對(duì)《掃黑風(fēng)暴》的評(píng)論，該劇無疑堪稱是今年國(guó)產(chǎn)劇的“良心劇”。而從文藝作品的類型創(chuàng)作出發(fā)，這部作品也可說是一部不可多得的藝術(shù)佳作。它不僅突破了以往小屏電視劇的制作藩籬，讓《掃黑風(fēng)暴》更多展現(xiàn)出了“電影質(zhì)感”。比如，在塑造孫紅雷所飾演的男主李成陽(yáng)這一人物形象時(shí)，多次在現(xiàn)實(shí)與回憶之間進(jìn)行交叉剪輯，在鏡頭運(yùn)用和影調(diào)呈現(xiàn)上，展現(xiàn)出了對(duì)以往電視劇制作在技術(shù)短板上的突破。令筆者印象深刻的一場(chǎng)戲是劇中李成陽(yáng)大哥馬帥在獄中因突審而死于心肌梗死（實(shí)則是蓄意謀殺而法醫(yī)宋濤則被買通做正常死亡的尸檢證明），在醫(yī)院長(zhǎng)廊的整場(chǎng)戲，導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度堪稱高水準(zhǔn)的“電影感”，無論從畫面質(zhì)感、場(chǎng)景調(diào)度、鏡頭塑造還是人物表演，都很好地為呈現(xiàn)男主李成陽(yáng)這個(gè)角色而貢獻(xiàn)了絕佳的美學(xué)因素。李成陽(yáng)這個(gè)角色不同于以往主旋律電視劇當(dāng)中主人公“高大全”形象，他更加具有立體感，劇初，孫紅雷飾演的李成陽(yáng)給人一種“人狠話不多”的“黑老大”形象，網(wǎng)友認(rèn)為“劉華強(qiáng)”又回來了；劇中，李成陽(yáng)“亦正亦邪”、交雜糅合，還夾雜了一些小喜劇的因素融合；劇尾，代表正義，為掃黑除惡而忍辱負(fù)重多年的人民警察形象最終與李成陽(yáng)形成合體。可以說，李成陽(yáng)人物形象的多面、立體是隨著劇情的推進(jìn)而逐漸豐滿、清晰起來。可以說“一個(gè)好的人物就是一部作品”，在這部劇作中展現(xiàn)得淋漓盡致。也正因?yàn)槿绱耍娨晞〉钠焚|(zhì)感得到了極大保證，又因這一題材的“主題性”和“主旋律”因素，更是讓這部融合了偵探片、警匪片等多片種類型因素的劇作顯得張力更為明顯，戲劇性也更引人注目。

三是“人民美學(xué)”是接受美學(xué)，也是創(chuàng)作美學(xué)。《掃黑風(fēng)暴》堪稱一部人民社會(huì)文化實(shí)踐基礎(chǔ)之上自覺利用文藝生產(chǎn)規(guī)律進(jìn)行大眾傳播的文藝精品。在堅(jiān)持創(chuàng)作的“人民性”基礎(chǔ)之上的，即編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終牢記從人民群眾的審美視域出發(fā)，以人民群眾的接受為原則，在牢固樹立劇本創(chuàng)作“人民性”的美學(xué)基礎(chǔ)上，以精巧的劇作設(shè)計(jì)，進(jìn)行層層推進(jìn)、機(jī)巧咬合、工筆細(xì)描、邏輯推演，從而結(jié)構(gòu)整個(gè)劇情，不僅讓各個(gè)案件的偵破顯得自然合理，而且讓劇情銜接也似行云流水，可以看得出編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“匠心獨(dú)運(yùn)”。該劇真正做到了深入“中國(guó)社會(huì)生活內(nèi)部”，重構(gòu)了新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義人民美學(xué)的當(dāng)代形態(tài)，是一部無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。