《掃黑風暴》：龍文百斛鼎，筆力可獨扛

編者按：電視劇《掃黑風暴》于暑期播出后，其題材尺度、敘事技巧、表演風格和影像格調等方面散發出的能量，不僅得到觀眾的普遍好評，也引起讀者的熱議。本版推出三篇評論文章，從“新時代電視劇的人民美學”“現實主義創作”等文藝創作角度對該劇進行了解析。

□ 周思明

掃黑除惡事關社會大局穩定、國家長治久安，事關人心向背、基層政權鞏固，事關中華民族偉大復興中國夢的實現，暗合了“慶父不死，魯難未已”的那個典故。聚焦這一重大題材的電視劇《掃黑風暴》，一經在網絡和熒屏播放，即在觀眾中掀起一場收視風暴。數據顯示，劇集在騰訊視頻上線后，僅6小時播放量即破億。有評論者認為，就題材創新而論，作為一部市場中較為稀缺的掃黑題材電視劇，《掃黑風暴》實際上為此類型劇集的創作提供了新的可參考樣本，以偏懸疑的劇集風格呈現了掃黑題材的別樣講述方式。

劇情高度真實且驚心動魄，是《掃黑風暴》最為突出的藝術特征之一。之所以作如是觀，輒因該劇是由直接介入相關斗爭，掌握大量相關資源的中央政法委全程參與。觀劇過程中，觀眾明顯能感受到，與中央督導組周旋的黑惡勢力的囂張和冥頑。高明遠身為一個黑道頭目，豢養職業殺手及眾多馬仔，雇用其同伙殺害阻礙工程項目的質檢員麥自立，以及想要向中央督導組舉報的麥自立妻子薛梅等多人。中央督導組幾次面臨線索中斷的窘況，身為14年前“麥自立案”關鍵人物的馬帥，甚至在九一五專案組組長何勇提審時意外身亡，整個觀劇過程可謂步步驚心。誠如《掃黑風暴》總制片人李爾云所言：“其實在一開始籌備項目的時候，中央政法委就很明確這部劇要做的是還原真實掃黑過程中的艱難，而不是中央督導組一來，就馬上解決了地方的問題?！倍俜焦嫉臄祿脖砻鳎?018年1月至2020年6月共有754名政法干警在掃黑除惡專項斗爭中犧牲負傷。因此，《掃黑風暴》并非面壁虛構空穴來風，其還原真實的程度，可說是一次與現實的無縫對接。

如果《掃黑風暴》僅為現實的翻版，尚不足以稱作一部精品力作。作為一部藝術片，一次成功的詩學打造，該劇成功跳脫紀錄片的局限，在故事、人物、場景等多個維度實現了藝術化的轉換，劇集將真實案件掰開揉碎、解構重構，并融入不同的人物和案件之中。如此這般，苦心孤詣，目的就是做一部既能夠承載向掃黑英雄致敬使命的影視劇，又要兼顧劇集商業性和市場性的邏輯自洽，在更寬松的創作空間下，讓劇集的人物塑造更為立體和鮮明。身為該劇男主角的李成陽，顯然不是傳統意義上的典型人物形象，可謂非典型人物塑造，但他的表現，卻凸顯了一個有信仰的人的正義與膽識。在中央督導組偵查黑惡勢力的同時，李成陽以一己之力，投身探尋真相的兇險博弈，并在中后期成為中央督導組的堅強助力。李成陽之外，其他人物也凸顯了各自不同于他人的獨特之處，比如，愛拿著一個粉色保溫杯的大江卻一臉刀疤，胡笑偉沒事就愛量自己的血壓等等。經由這些頗具辨識度的細節呈現，令觀眾產生對角色的強記憶度。

文武之道，一張一弛?！稈吆陲L暴》作為一部嚴肅緊張的懸疑劇，也羼雜著黑色幽默的味道。劇中，圍繞著“李成陽是不是好人”這個疑問，劇集也引而不發，一開始就將李設置在監獄內，且和犯罪嫌疑人馬帥稱兄道弟關系親密，收獲了真偽難辨的特效。但伴隨著劇情的層層推進，李成陽的過往經歷如同剝筍一樣被次第揭開，他的正義堅守也最終得以浮出水面，劇情出現了歐·亨利式反轉。而“孫興的爹究竟是誰”，亦成為人們觀劇過程中的熱議話題。不同于既往類似作品將人物立場和盤托出的淺表鋪陳，《掃黑風暴》將“謎團”貫穿劇情始終，它牽引著觀眾在故事進展過程中不斷叩問和追尋真相。可以說，觀眾觀劇的過程，也是謎團被逐漸揭開的過程，更是觀眾得享沉浸式劇情體驗的過程。正如導演五百所言：“以前的劇可能形式感特別強，節奏推進很快，但這部劇里我給了非常多的留白，因為實際生活里可能沒人會把話直接說明白，大家都是點到為止，這種空白觀眾是可以自己想象得到的?！?/p>

電視劇《掃黑風暴》有力地實踐了馬克思主義經典作家對現實主義創作的精辟論述。恩格斯早在1859年就已為未來的藝術繪制出一幅藍圖：“較大的思想深度”“意識到的歷史內容”，同“情節的生動性和豐富性的完美融合”。在致瑪·哈克奈斯等人的書信中，恩格斯深刻指出，現實主義“除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物”。電視劇《掃黑風暴》的創作，印證了習近平總書記在文藝座談會上的講話中所言：“優秀文藝作品反映著一個國家、一個民族的文化創造能力和水平。吸引、引導、啟迪人們必須有好的作品，推動中華文化走出去也必須有好的作品。所以，我們必須把創作生產優秀作品作為文藝工作的中心環節，努力創作生產更多傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品，形成‘龍文百斛鼎，筆力可獨扛’之勢?！痹谶@個意義上，電視劇《掃黑風暴》的創作經驗，值得影視創作界研究和汲取。