鞏俐：演員應該沉淀下來，別走得那么急

北影節舉辦鞏俐電影大師班，講述“電影與我們”的故事

鞏俐：演員應該沉淀下來，別走得那么急

羊城晚報記者 王莉

第十一屆北京國際電影節正在火熱進行中。由婁燁執導，鞏俐、張頌文、趙又廷主演的影片《蘭心大劇院》將作為本屆北京國際電影節的閉幕影片壓軸亮相，并將于10月15日登陸院線。北影節期間舉辦的“鞏俐電影大師班”活動中，鞏俐就請來了導演婁燁和演員張頌文、趙又廷，以“電影與我們”為主題，圍繞電影表演藝術展開深入探討。

憶入行、聊創作、談演技，鞏俐現場分享了從影三十余年來的點滴心得。“在現在這個快節奏的時代，作為演員應該要沉淀下來，別走得那么急。要有時間靜下來，慢一點，思考一下。演員這個職業，只有熱愛，才能堅守。”

鞏俐

也有“看一眼就被退”的經歷

在對談中，最有趣的部分莫過于回憶自己的入行經歷。

雖然小時候看了很多電影，但鞏俐完全沒想過會當電影演員，因為媽媽一直說她眼睛不夠大、皮膚不夠白。“我媽說，你以后就當一個老師吧。”鞏俐笑著回憶道。考大學的時候，鞏俐先后嘗試報考音樂專業和師范院校，得到的反饋都是不合適。直到遇到尹大為老師，在他的鼓勵下，鞏俐報考了中央戲劇學院，并最終成為第一期影視班的一員。

鞏俐形容當時的自己就是一張白紙，“不懂得表演，只知道用我真實的感受去進入人物”。大二的時候去試戲某部電視劇，沒有表演也沒念臺詞，導演光看了一下就讓回去等消息，最終也沒得到任何回復。

“當時覺得有一點受到打擊吧，就覺得為什么都沒讓我試一下就退回來了。”鞏俐坦言，當初確實心有不甘，但“得虧退回來了”，因為不久后她就接到了張藝謀導演《紅高粱》劇組的邀約。鞏俐表示，她很想向渴望進入這個行業成為專業演員的年輕人們分享這段經歷，“試戲被拒沒有關系，重要的是抓緊一切時間和機會磨練自己的基本技術”。

張頌文

劉佩琦筆記里的鞏俐啟發了我

《紅高粱》的拍攝并非一帆風順，因為鞏俐在學校一直演的是話劇、小品，她對自己的定位也是一名話劇演員。到了《紅高粱》劇組，鞏俐直接懵了：“因為上了舞臺之后就沒人管了，我們可以自由地發揮、自由地演，下來以后再受批評。拍《紅高粱》是從中間的劇情開始拍，因為場景的關系，那就是要自己去理順。那時我才上大一，什么都不太明白，之后通過和導演、演員的溝通才慢慢明白。”

從《秋菊打官司》開始，鞏俐才真正意識到電影的拍攝機制。“那部電影是偷拍性質的，是一個偽紀實的感覺，演員只有一個路線，從這里走到那里，攝影機在什么地方都不知道。影片80%都是這樣拍的，所以你愿意怎么演就怎么演。真正進入那個角色的時候，你就可以像在舞臺上表演一樣，自由度很高。在那部電影拍攝完成之后，我真的對電影影像有了不一樣的感覺，跟攝影機之間的關系也不一樣了。”

張頌文提起了自己早年的一段經歷，他表示鞏俐對自己的表演生涯影響巨大。當年他租住演員劉佩琦的房間時，意外發現了劉佩琦的《秋菊打官司》拍攝筆記，于是蹲在地上看了三個小時，看完后“功力大增”，“因為那個時候鞏俐已經是很高位置的前輩了，而我看到這個筆記，得知她就是這樣去做、這樣去觀察生活、進入人物的，真的深受震動和鼓舞”。

婁燁

好的演技就是忘了演技

《蘭心大劇院》的拍攝讓鞏俐又回到了《秋菊打官司》時的那種狀態。“婁燁導演不會管演員怎樣演，場景就是這樣，這場戲就是這樣，這些臺詞要說了，然后就讓我們隨便走、隨便演，他也不喊停。”第一條、第二條的時候，大家還比較拘謹，等大家都走累了開始放松了，就是婁燁想要的狀態。鞏俐說：“所以為什么我覺得拍這部電影的時候，感受到了做演員的自由度，導演給了我們最大的發揮空間。”

在婁燁看來，一個演員，要能夠按照自己的邏輯去說話和做事情。

“這是非常重要的。因為在現場，一個演員實際上是他自己，同時也是那個角色。他前期做了很多的準備工作，有很多暗示，所以他在現場的行為是非常珍貴的，我覺得是幫助演員進入角色或者說塑造人物一個非常重要的前提。每個演員都會有這樣的時刻，有時在這場戲，有時在另外一場戲，那是一個轉瞬即逝的時刻，我們需要記錄下來。”婁燁說，每個導演不一樣，對表演的理解評判也是不一樣的，對他來說，好的演技就是忘了演技。

鞏俐對此也表示認同：“我覺得‘演技’這詞就不太對，其實演員不需要什么技巧，因為使用一個技巧去表現人物的時候，就會很生硬。所以那個‘技’最好不要，只要用心去表現這個人物就好。”鞏俐想起了拍攝《蘭心大劇院》的一段經歷：“婁燁導演說鞏俐你要練拆槍，我說好，不管重要不重要我先拆吧。”

那把槍已經生銹了，拆完以后裝不進去，彈簧也已經不好用了，鞏俐練得手都破了，但是她一直在練。“不過在成片當中，這個拆槍的鏡頭刪掉了。但是我非常理解，因為拆槍這個技能一定要有，要長在角色的身上。”鞏俐認為，當“技能”自然而然地成為了身體語言的一部分，也就不存在“演技”一說了。

【編輯:田博群】