周梅森：我們要有正視矛盾的勇氣

《突圍》編劇談現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作

周梅森：我們要有正視矛盾的勇氣

羊城晚報記者 龔衛(wèi)鋒 馬思泳

聚焦國企發(fā)展的現(xiàn)實主義劇《突圍》近日登陸東方衛(wèi)視東方劇場，每晚兩集連播。該劇由周梅森編劇，沈嚴、劉海波執(zhí)導，靳東、閆妮、黃志忠領(lǐng)銜主演，陳曉、秦嵐、耿樂、田雷、黃品沅、潘之琳等主演，講述國企干部齊本安(靳東飾)臨危受命，團結(jié)干部群眾，加強黨風廉政建設，挽回流失的國有資產(chǎn)，帶領(lǐng)企業(yè)在經(jīng)營困境中成功突圍的故事。

《突圍》改編自周梅森長篇小說《人民的財產(chǎn)》，目前該劇收視率名列前茅，社交網(wǎng)絡熱度亦進入上升期。近日，周梅森接受羊城晚報等媒體的采訪，分享作品創(chuàng)作的初衷、與劇中演員的合作感受，以及自己的文學創(chuàng)作理念。

談創(chuàng)作思路

國企改革題材，是我熟悉和惦記的

2017年，電視劇《人民的名義》爆火，收視率突破8%，刷新了近十年省級衛(wèi)視收視率最高紀錄。而早在《人民的名義》拍攝期間，周梅森便開始著手創(chuàng)作《人民的財產(chǎn)》：“這部小說在我的創(chuàng)作生涯中算是很順利的一部，幾十年的生活積累讓我找到了靈感，只花了半年多時間就寫完了。”《人民的名義》播出之后，周梅森便投入《人民的財產(chǎn)》劇本改編工作。《突圍》于2018年9月10日在南京開機，2019年1月8日殺青。

國企改革、黨風廉政建設、反腐敗斗爭……《突圍》并非是周梅森首次將社會熱點搬上熒屏，但他并不認為它是《人民的名義》的續(xù)作，后者的成功也并未給周梅森改編《突圍》帶來壓力：“作為作家，我本質(zhì)上不能接受電視劇的工業(yè)化生產(chǎn)和套路式重復。因此，我在創(chuàng)作之初就知道，這不是一部案件推動型的作品。”

《突圍》聚焦國企改革，這是周梅森熟悉的領(lǐng)域。“我的父母、兄弟姐妹都在國企工作，我自己早年也曾有過一段在國企工作的經(jīng)歷。作為作家，我有責任和義務把我的這段歲月寫出來，它一直是我非常惦記的題材。”周梅森說，“《突圍》的創(chuàng)作對我來說輕車熟路，林滿江、石紅杏、齊本安這些人物，在我腦海里已浮現(xiàn)很久。”

在《突圍》的劇情中，故事情節(jié)呈現(xiàn)的社會問題犀利，懸念環(huán)環(huán)相扣，直面社會真相：中福集團五億巨額虧空、棚戶區(qū)坍塌、京州能源透水事故……對于現(xiàn)實主義作品，觀眾最常問的一句話是：“故事和人物有沒有現(xiàn)實原型？”對此周梅森坦言，他從來不會利用現(xiàn)實原型去創(chuàng)作：“我沒有寫哪一家企業(yè)，而是綜合了各家企業(yè)的故事及各式人物，類似魯迅說的，鼻子在浙江、耳朵在山東、眼睛在上海……《突圍》畢竟不是紀實文學，而是電視劇，是個虛構(gòu)的故事。”

該劇開播后，不少觀眾發(fā)現(xiàn)劇中人物的臺詞很有味道，信息量大且值得玩味。周梅森透露：“我對每個人物臺詞的打磨時間都很長，我會把臺詞讀給家人聽，而且我們在劇組還會圍讀劇本，反復修改。”劇中對新聞行業(yè)的刻畫也引發(fā)了不少關(guān)注。周梅森說：“我太太孫馨岳曾在報社工作，所以劇中關(guān)于媒體的那些狀況，她非常清楚。”

談演員表演

閆妮有煙火氣，靳東演出了復雜性

《突圍》集結(jié)了國內(nèi)眾多實力派演員。談及黃志忠、靳東、閆妮三位主角，周梅森首先對兩位男主角作出了高度評價：“黃志忠是我非常尊重的演員，他的很多戲我都看過。這部戲里，他把一個很有手腕的國企干部演繹得相當出色。靳東則表現(xiàn)出了齊本安的復雜性，這個人物不是沒有軟弱猶豫的一面，也不是沒想過退卻，但他最終堅持住了原則，選擇抗爭到底。”

周梅森尤其滿意女主角閆妮的表演。他說：“當時確定飾演石紅杏的演員時，我點名要求片方選閆妮，因為我想描繪一個不刻板、不冰冷、不霸氣的女高管形象，這就需要一個感情豐富、有人間煙火氣的女主角。事實證明，我選擇閆妮是對的。”

劇中，齊本安(靳東飾)臨危受命，上任京州中福公司董事長兼黨委書記。上任第一天，他立即召開公司大會，下定決心撥亂反正，清查集團內(nèi)部的貪污腐敗現(xiàn)象。齊本安的“同門師姐”石紅杏(閆妮飾)心有不甘，對這位空降的“一把手”處處使絆，跟他對著干。任職京州能源公司總經(jīng)理的牛俊杰(耿樂飾)是石紅杏的丈夫，他對妻子石紅杏暗中摸查，試圖揭開妻子隱藏的秘密……

隨著該劇播出，石紅杏與牛俊杰這對看似不和、天天嚷著要離婚的夫妻，卻在追查五億元虧空的關(guān)鍵時刻相互扶持，反轉(zhuǎn)表現(xiàn)吸睛無數(shù)，“石紅杏牛俊杰又要離婚”“石紅杏第一次向牛俊杰低頭”“牛俊杰全力維護石紅杏”等劇情話題頻登熱搜榜。周梅森也談到了這對CP受歡迎的原因：“這是一對歡喜冤家，劇本給閆妮和耿樂的表演提供了基礎，當然他們也深刻領(lǐng)悟并成功塑造了各自的角色。”

一些配角演員呈現(xiàn)的反差感，也讓周梅森感到驚喜。他舉例道：“句號，過去我知道他是相聲演員，在這部劇中，他的一舉一動全是戲；耿樂，過去我以為他是個搖滾青年，但是看他現(xiàn)在演的牛俊杰，這么一個特別的人物；陳曉，完全不是過去我印象中的那個英俊小生了，這部戲里，他把人間的滄桑感全演出來了。”

不少現(xiàn)實主義劇，演員在表演時喜歡改臺詞，甚至即興發(fā)揮。到了《突圍》播出時，有觀眾反映“演員口型和配音對不上號”，因此質(zhì)疑演員在表演時亂改臺詞。周梅森解釋，《突圍》經(jīng)歷了重拍及上千處修改，一些情節(jié)進行了二次配音處理，但“臺詞全是劇本上的，我和導演沈嚴都不會允許演員現(xiàn)場發(fā)揮”。

談創(chuàng)作生涯

堅持作家的責任和義務，不講假話

從1983年發(fā)表中篇小說《沉淪的土地》開始，周梅森筆耕不輟，致力于創(chuàng)作反映我國政治經(jīng)濟發(fā)展及改革浪潮的小說、劇本，《人間正道》《共和國往事》《至高利益》《絕對權(quán)力》《我主沉浮》等作品，確立了周梅森的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格。周梅森說：“總要有一部分作家關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)注人們關(guān)注的那些問題。作為一個改革開放時代的作家，我有這個責任和義務。”

周梅森涉足政治生活題材的創(chuàng)作，可以從《人間正道》說起。回憶這部作品的創(chuàng)作，周梅森感觸頗深：“在改革開放進程中，一些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的奮斗歷程觸動了我。我是改革開放的受益者，也是參與者，過程中我看到、想到了許多東西。借著《人間正道》，我把它們寫出來。之后，我對政治生活題材的寫作就‘一發(fā)不可收拾’了。”

有意思的是，周梅森近年在《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》等作品中虛構(gòu)了“京州”這一故事發(fā)生地，作品中的人物也時常交叉出現(xiàn)。有網(wǎng)友調(diào)侃，這是要創(chuàng)作“京州宇宙”的節(jié)奏。周梅森如此解釋：“我不會從事任何工業(yè)化生產(chǎn)，那是文化企業(yè)家而不是創(chuàng)作者所考慮的事情。但作家總有自己的文學領(lǐng)地，就像莫言寫高密、福克納寫小鎮(zhèn)、蘇童寫街道一樣，京州是我虛構(gòu)出來的文學領(lǐng)地，我把故事裝到這片領(lǐng)地里。”

談及現(xiàn)實主義作品的創(chuàng)作經(jīng)驗，周梅森認為，把握時代的本質(zhì)最重要：“我們創(chuàng)造了中華民族最輝煌的一頁歷史，同時也面對著百年未有之變局。在崛起年代，各種社會矛盾都會暴露出來，這很正常。我們要有正視矛盾的勇氣。如果現(xiàn)實題材作品都變成對好人好事的樣板化記錄，相信人們也不會喜歡看。我的作品總是面對社會現(xiàn)實的尖銳問題，我力求講真話，起碼不講假話。”

周梅森還透露，由他創(chuàng)作，秦昊、萬茜主演的商業(yè)題材劇《大博弈》已經(jīng)殺青。

【編輯:田博群】