屢教不改的影視“魔改”幾時休

原著作者、編劇、片方的較量 屢教不改的影視“魔改”幾時休

關于影視“魔改”的話題隔三岔五就會出現，近日，網文作家尾魚在微博表達了對于自己作品影視化改編的不滿，希望以后能夠取得編審權。對此，懸疑小說作家紫金陳表示了響應支持，但也引發了一些職業編劇的不同意見。經過“魔改”的影視作品反復撲街，而新的“魔改”作品還是層出不窮，屢教不改。毀了原著、敗了口碑的雙輸局面到底誰來“背鍋”？這成了一場羅生門，而更關鍵的是，如此亂象何時才能得以矯正？

齊魯晚報·齊魯壹點

記者 劉雨涵

網文作家要求編審權

“截至目前，真是除了《司藤》，其它的改編劇本，送到我手里的，我都表示了強烈的反對，而且這種反對從來不是基于過審的，而是基于對人設和故事邏輯的。但讓我困惑的是，影視方似乎覺得，作者就是不懂劇本的……”11月18日，網文作家尾魚在微博上發出長文，表達了對于自己作品影視化改編的不滿。

根據尾魚原著《半妖司藤》改編的網劇《司藤》于今年上半年播出，廣受好評和歡迎。但此前她創作的《怨氣撞鈴》曾被改編成電視劇《示鈴錄》，被書粉評價為“嚴重翻車”。接下來，尾魚還有6部作品正在等待影視化改編，但她表示，今年自己正在阻止兩部戲的開機，“我說，這劇本真的不可以，原作者都讀不出原作的感覺，甚至看見角色都反感了?！彼鴮戇^千字的建議，而劇方的回復則是，“你不是專業的，不了解市場，觀眾就喜歡這樣的人設和故事”，或者說，“劇本看著不好看，拍出來就好看了”。于是尾魚發出自己的訴求——想要把作者對劇本的編審權簽在合同里，“要么就別賣(版權)了，不想賺這錢了。”

尾魚的一番發言直指老生常談的影視作品“魔改”問題。自從網文IP成為影視作品改編的主要來源，關于“魔改”一說就不絕于耳。改變人設、濫增支線、劇情注水……這些背離原著的改編成為影視作品撲街的罪魁禍首，也讓觀眾們深惡痛絕。對于尾魚的發言，網友們表示了一致聲援，懸疑小說作家紫金陳也公開發文支持尾魚，他認為，劇本失敗的第一責任人應該是編劇?！熬巹∮袝r候會把劇本差歸咎到各方人馬的創作干預，說句得罪人的話，真正的好本子各方看了都會覺得好的，某一方想魔改其他方也不會同意。”

有律師從法律角度解讀，根據我國《著作權法》規定，小說作者版權售賣轉讓給影視公司的權利主要是改編權和攝制權，《著作權法》中不存在編審權，除非雙方在合同中明確約定，劇本改編需要經過原著作者的同意。2016年，《鬼吹燈》原著作者天下霸唱將電影《九層妖塔》片方訴至法院，認為其對《鬼吹燈之精絕古城》存在嚴重的歪曲、篡改，侵害了作者的保護作品完整權，要求賠償100萬元。最終法院判定《九層妖塔》對作者在原作品中表達的觀點和情感做了本質上的改變，因而構成了對原作品的歪曲、篡改，判定賠償5萬元。

劇本成任人打扮的小姑娘

網文作者的發言也引起了編劇圈的一陣騷動，大家紛紛各抒己見。曾當過《寂寞空庭春欲晚》編劇的江光煜指責紫金陳吃了好編劇的紅利，而尾魚要求有編審權也是對行業的干擾?！坝耙晞【帉徥怯少Y歷非常高的責編或編劇來擔任的，至少有過幾部成功上映或播出的影視劇，除了了解劇本創作的文本規律，還要對影視劇產業有一定的了解?！本巹∩袎翳捶Q原著作者擁有編審權是“外行指導內行”，“一個劇最終呈現大概率就是責編意志和偏好的執行”。

編劇余飛則認為網文作者噴錯了對象，“方向質量由甲方控制，不是找編劇，而是找購買版權的人?！倍巹⊥艉Ａ忠舶l長文表達意見，他認為網文作者改行當編劇最困難，因為習慣了用字數代替信息量，對戲劇場景、結構缺乏認知。最后他說，“網文作者抱怨編劇魔改，編劇抱怨網文太爛，都是不成熟的表現?；ハ嘧鹬?，互相提醒，都別膨脹，要認識到，寫作者共同的敵人是資本?！?/p>

文學原著不等于影視劇本，兩者要經過一定的轉化才能最終呈現在熒屏上，這是基本的創作規律。而觀眾也有著基本的共識：凡是尊重原著的改編影視作品，大都有著不錯的水準；而經過“魔改”的影視劇，大多逃不脫撲街的命運。比如像《斗破蒼穹》《武動乾坤》這樣的網文大IP,即便有頂流演員加盟，經過“魔改”之后也是慘不忍睹，觀眾表示“要再看一遍原著洗洗眼睛”，并且一言不合就要給編劇“寄刀片”。但將“魔改”簡化成原著作者和編劇之間的一場battle并不符合實情，編劇們也有著自己的委屈——“你永遠不知道最終的播出劇情離編劇的終稿劇本差了多遠”?！断忝鄢脸翣a如霜》編劇張鳶盎曾發微博揭露劇情注水，原本她和團隊準備了36集的劇本，后面因為制片方的要求擴充到43集。等到真正開播時，卻變成了63集，平白多出來的20集連編劇都不知情。

國內影視行業向來不是編劇中心制，但與瓊瑤劇的時代相比，編劇們現在的話語權變得微乎其微，瓊瑤不僅對于自己的作品有絕對改編權，對于演員選角也掌握“生殺大權”。原著作者在出售版權之后就喪失了把控能力，與此同時，制作方、導演、平臺甚至是演員、劇宣都可以對劇本提出修改意見，這讓本該是“一劇之本”的劇本變成了任人打扮的小姑娘，逐漸地走樣變形。

曾創作電影《菊豆》《集結號》《金陵十三釵》、電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》《少年天子》的著名編劇劉恒說，“在這個行業里，我們即便有再大的才華，仍然是一個環節，離了上下任何一個環節，我們都將一事無成?！痹诋斚碌挠耙暛h境中，除非像作家阿耐碰上正午陽光這樣良心靠譜的劇方，珠聯璧合創作出《都挺好》《歡樂頌》《大江大河》等佳作，而大部分作家都要面臨毀原著的“魔改”風險。

【編輯:蘇亦瑜】