小柯：給北京寫歌特自然特來勁

《因為愛情》《北京歡迎你》《等你愛我》《歸去來》……著名音樂人小柯創作了太多耳熟能詳的歌曲，他還為自己的小柯劇場創作過《穩穩的幸福》《因為愛情》等多部音樂劇。12月4日晚，小柯劇場十周年推出最新音樂劇《西大鐘下》首演，并首創了“先看劇、后買票”的新鮮模式，觀眾看劇之后覺得它值多少錢，就付多少錢。為此，本報記者獨家采訪小柯，他用地道的北京話聊起充滿激情的上世紀80年代，也聊起他對家鄉北京深厚的感情。從為2008年北京奧運會創作的《北京歡迎你》，到最近在綜藝節目《最美中軸線》中，他為北京鐘鼓樓、正陽門等地標性建筑創作歌曲，小柯把對北京的深情蘊含在作品中。

談“先看劇后買票”：避免“欺騙性”宣傳

記者：《西大鐘下》采取了“先看劇、后買票”的模式，請您先介紹一下這種形式。

小柯：觀眾可以先通過劇場的小程序選座位，票檔100元到699元只意味著位置不同，選好之后零元付費。等看完了劇，您覺得這個戲值多少錢，就可以通過小程序后臺支付多少錢，完全看自愿。

記者：為什么會想到這樣的形式？

小柯：我朋友圈里做電影、戲劇的比較多，我也有過困惑，別人請你看電影或者戲劇首演，這是一個風險，不管好看不好看，一個多小時、兩個小時的時間就浪費了。但是主辦方為了讓人來看都不停宣傳，拼命把大家吸引進來，我覺得這存在一種“欺騙性”。

記者：您覺得是“欺騙性”這么嚴重嗎？

小柯：我覺得是。好比電影，在宣傳環節大家都玩了命地把最好的細節展示出去，宣傳片的剪輯完全是另外一種東西，我覺得挺不好。我自己也做過很多年唱片行業，都說“七分宣，三分做”，這是一種浪費。

記者：小柯劇場這么多年一直不過度宣傳自己的劇目，也是因為這個原因嗎？

小柯：是，小柯劇場從來不宣發，都是靠口碑。當然我們有一定的資本，因為這個劇場是我自己的。今年正好十周年，積累了大量的粉絲，所以我覺得我有能力去嘗試。其中也有一個技術原因，我要想讓觀眾零元購票，就不能在票務平臺上賣，因為不能讓平臺和我共擔風險，所以只能通過劇場小程序實現，這就意味著能購買的人就是曾經在我們這看過劇的觀眾。

記者：您擔心過可能“不回本”嗎？

小柯：擔心肯定也有，畢竟這是對人性的考驗。但我有幾個理由能把我的擔心降低，除了是面向老觀眾，再一個是劇場形態可能會屏蔽掉一些只想占便宜的人，你說他來占這個便宜，不如去干別的，可能他就不愛看劇呢。所以我提出一個口號：“你們相信我們，我們也相信你們。”觀眾相信我們的品質內容，我也相信你們的修養和誠信。

記者：請您介紹一下《西大鐘下》這部劇吧，您是先決定采用“先看后買”的模式，之后才創作的劇目嗎？

小柯：是的，我做這個決定的時候，還沒有這個戲呢。

記者：那做了這個決定再創作，寫劇會有壓力嗎？

小柯：完全沒有。創作是隨心而至，這個戲是我給自己寫的50歲生日的戲劇禮物，劇中有我們這代人的情結。當時港臺音樂進入內地，內地有了一大幫四處走穴演出的文藝團體，那時沒有假唱，歌手都是現場樂隊伴奏，一幫樂隊走穴就發生了很多好玩的故事。當時走穴的隊伍出發，集合地都是在北京火車站西大鐘下，所以劇名叫《西大鐘下》。我一發這個海報，韓紅就回復：“這是集合地啊。”我們這一代人都知道。

記者：劇中的故事有您自己的經歷嗎？

小柯：劇中當然有我自己的往事，比如那時候怎么組樂隊排練，找不到排練室就在農村豬圈里排，劇中所有的事情和細節都是真的，都有原型，只不過可能是不同人的不同故事，串聯起來。里面有我的個人情懷，相信也可以反映上世紀80年代，每一個義無反顧追求理想的人真實的狀態。

談北京主題創作：“像是用母語在說話”

記者：之前您參加綜藝《最美中軸線》，在節目組的帶領下逛了鐘鼓樓和正陽門，白天參觀，當天晚上寫歌，第二天就表演，網友都發彈幕：“小柯老師太難了。”您參加這個節目，想到創作節奏會這么緊張嗎？

小柯：原本他們希望我先把歌寫好，然后跟拍一天，第二天演出，但我真不知道怎么寫這些歌，你說《鐘鼓樓》何勇寫得多好啊，我寫不過人家。就跟節目組說，頭一天我先跟你們拍，晚上我回家寫，第二天咱們就演。

記者：您主動要求這么快寫出一首歌，不會覺得壓力山大嗎？

小柯：其實在白天逛的過程中靈感就有了，歌詞旋律差不多都想到了，只不過回家把它整理出來。

記者：您是北京人，聽說您之前沒上過鐘鼓樓和正陽門，這次參觀、游覽、創作，有什么獨特的感受？

小柯：我長這么大從來沒爬過鐘鼓樓，正陽門也沒上過。這次錄節目，最有感觸的地方就是正陽門了，我自己也更喜歡我的《雨燕回正陽》。原來無論是皇帝還是老百姓，都是從正陽門出，正陽門回，包括北京雨燕，也是從正陽門飛走，那里就是家的感覺。想到這兒，就寫出來了“正陽門走，正陽門歸”，有了詞，我就不會在音樂創作上耽誤太多時間，很快就出來了。

記者：聽得出來，您對“北京是家”的感覺特別強烈。

小柯：這個真沒轍，也不是故意這么寫，而是一沾這個就特別自然，就是來勁。寫別的歌要思考，要尋找，找半天才能找到，寫北京的事兒不用想太多，就好像拿母語在說話。

記者：說起您關于北京的創作，《北京歡迎你》是繞不過去的，如今北京冬奧會馬上開幕，很多網友還會想到這首歌。當年您為這首歌作曲時懷著什么樣的心情？

小柯：2008年時很多作品想做到國際化，想讓外國人聽著有感覺，但我想的是：你媳婦都不愛聽這個歌，怎么能讓外國人愛聽，你爸媽都不愛聽，外國人憑什么喜歡？沒這個道理，不能這么寫。我覺得作為中國人，想寫一首國際化的歌，首先你最親的人應該喜歡，感情是一層一層往外擴散的，不可能空投過去。我就想寫一首我們家、我們這樓門洞、我們這片兒的人都喜歡的歌。

記者：您寫歌一向特別快，甚至幾十分鐘也寫出過作品，那《北京歡迎你》寫了多久呢？

小柯：《北京歡迎你》創作時間長，我光想明白剛才這些就想了一個多禮拜，然后寫了好幾天，連寫帶改，這是我創作時間最長的歌。

記者：聽說您創作時有一個靈感來源是老北京賣糖葫蘆的吆喝聲，您怎么想到的這個京味元素？

小柯：我從小就特別喜歡那個聲，特別悠揚。其實北京民歌不多，純民歌的音樂素材少，就是京劇等地方戲曲，但我覺得最質樸的聲音就是叫賣聲，其中音樂性最強的、最有旋律感的就是賣糖葫蘆的吆喝聲。我沒有直接用那段旋律，而是把悠揚的感受放在了《北京歡迎你》這首歌里。我想吆喝叫賣冰糖葫蘆的聲音，能把住在深宅大院里的人們吸引出來，那么《北京歡迎你》就可以把五湖四海的朋友全都召喚過來。本報記者 韓軒

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