《風起洛陽》：內外兼修，勾勒東方文化之魅力

日前，華夏古城傳奇劇《風起洛陽》開播。劇集在富有東方美感的畫面布景中展開，憑借充滿新意的構思、緊湊的敘事節奏獲得廣泛關注。當劇中人物的個體成長歷程與心懷家國天下的道義擔當相融，《風起洛陽》彰顯更宏大的視野和更深邃的立意。

《風起洛陽》精心雕琢富有東方美感的圖景，收獲了“大片感”“電影畫質”等諸多好評。影像以全景式畫面展現洛陽的繁華盛景，車水馬龍的街巷、人頭攢動的市集，鏡頭下的每一處細節都有認真的設計與巧思，遠到建筑樓閣、燈火通明的勝景，近處帶著“煙火氣”的食物、喧鬧的人聲鼎沸，現實場景的刀光劍影冷冽，回憶場景的歡樂畫面溫暖……真實的布景，輔之以考究的構圖和色調，讓《風起洛陽》的每一幀畫面都帶有濃郁的東方美感，讓觀眾感受十三朝古都洛陽的輝煌燦爛，映襯出傳統文化的獨特魅力。不僅如此，洛陽街巷、聯昉內部、不良井下處處融入“水”這一元素，強化了畫面“柔”的質感與包容的情懷，突顯了“上善若水”的傳統文化內核。以東方美學為主題，以匠心打磨畫面質感，影像以此對文化自信進行了有力體現與彰顯。

精妙的場景設計需要服務于劇情的推進與延伸，《風起洛陽》運用大量篇幅描摹了“不良井”這一陰暗潮濕的處所，它就處于洛陽城的地下，里面的百姓衣衫襤褸、不見天日且不得離開井下。僅隔一道關卡，地面上的精彩繁華與地下的破敗困苦形成對比，色彩與置景的強烈反差增強了戲劇張力，也將主人公的遭遇娓娓道來：多年前，高秉燭帶著少年好友們偷偷跑出不良井，秉持善良的天性見義勇為，最終好友被害只剩他獨自存活，從此他背負眾人的怨恨踏上復仇之路。從“不良井”這一場景切入，好友們逃出后喜出望外地說“外面的風都是甜的”，高秉燭表示，總有一天要通過自己的努力，讓所有不良人走出井下，和其他子民一樣自由的生活。劇集的立意自此得以深化，雖然遭受不公、成為弱勢群體，但并不能安于現狀、甘受擺布，人人都應該平等享受生活與自由，而這需要付出不懈的努力與抗爭，劇集以少年看似年少輕狂的許諾，表達了奮斗向上、追求光明的積極價值導向。

聚焦劇情本身，《風起洛陽》涵蓋了來自朝堂、江湖、市井多方勢力之間的較量與沖突。而影像以小見大，塑造了三位個性鮮明的角色，以人物的成長經歷串聯復雜的情節，用個體的點滴轉變抽絲剝繭、撥開層層迷霧。高秉燭的內心被復仇占據、顯得冰冷麻木，在一場大火中被武思月義無反顧救人的舉動而感染，被壓抑的情感與同理心逐漸復蘇。百里弘毅則從一開始精于評鑒美食、不諳人情世故中歷經變故迅速成長，逐漸打開心扉。武思月始終將“守衛神都”、護衛家國為首任，雖然屢遭挫折阻撓卻初心不改。從個體層面而言，他們是帶著喜怒哀樂的普通人，堅定信念一往無前；從社會觀照層面，他們將個人追求融入對社會的擔當、對百姓的奉獻之中。這段“兼濟天下”的赤誠，也體現了正義終將戰勝邪惡的表達。劇集對傳統文化的闡釋由表及里、從場景器物走向主旨觀念，讓正義的價值觀導向得以發揚。

《風起洛陽》雖然是一場驚心動魄的多方勢力搏斗，但角色在追求真理、查明真相的過程中也保持高度的清醒與理智，但這樣一部傳奇劇并沒有失去人性的溫度，而是在人與人之間的牽掛與情感羈絆中多下筆墨，引發觀眾的情感共鳴。例如，高秉燭漂泊在外，母親雖然神志不清但卻一直記掛。百里弘毅不愿接受家族安排的聯姻與父親產生沖突，父親卻語重心長地表達“父母之愛子，則為之計深遠”的愛護，聯姻并不是為了犧牲兒子去攀附勢力。武思月年少氣盛而執拗，哥哥不論是粗暴的制止還是耐心的說教，都是為了妹妹能夠安穩一生。這些溫暖有力、不求回報的親情表達，將“家”的紐帶作為東方文化的又一展現，刀光劍影之外，影像還需要觸碰觀眾心底的柔軟，讓角色與觀眾以情感同頻。

以匠心雕琢的精妙、場景設置的創新表達東方文化之景觀，恢弘大氣且人人平等、奮斗上進；以故事主線之聚焦、情感元素之融入，進一步點亮正道的光，以“但愿蒼生俱飽暖”的大愛與切割不斷的情感羈絆，闡釋傳統文化的深層理念與精神。《風起洛陽》以內外兼修打造文化品質，為觀眾開啟了一段對東方文化的探索之旅。

【編輯:王詩堯】