婚戀綜藝“內卷”的路越走越窄了嗎？

婚戀綜藝“內卷”的路越走越窄了嗎？

周逵

“廚房修羅場”醋意火藥味升級，鑒別微表情成為戀愛必修技？近期，國內屏幕上婚戀類真人秀綜藝扎堆涌現(xiàn)：從初次戀愛的“母胎單身族”，到大齡未婚的“半熟戀人”；從相逢初見紅著臉的情侶，到離婚冷靜期紅著眼再見的愛人；從戀愛中“探案”找出可能的“陷阱”，再到劇本殺場景增加共情經(jīng)歷，婚戀綜藝真的“卷”起來了。

很多人對中國婚戀綜藝的印象始于2010年，一個自帶三分憨厚、三分喜慶的光頭男主持人與隨之而來各具風格的24位女嘉賓款款入場，拉開了“一對多”式電視相親的大幕。此時，距離這一領域的“鼻祖”《玫瑰之約》停播已將近5年，婚戀綜藝領域終于又崛起一個現(xiàn)象級IP。此后，從多中選一的面試式相親到實景式真人秀；從社會觀念與話題層出不窮的碰撞和激蕩，到如今充滿個性化地相處，背后是時代的印記——媒介環(huán)境變了，呼喚網(wǎng)感；政策環(huán)境變了，呼喚更多年輕人結婚多生子；社會思潮變了，需要包容更多元的價值觀，展現(xiàn)更個性化的追求。

數(shù)量變多了，題材分類更細了，婚戀綜藝也變得越來越“內卷”了。從大眾話題制造者的“國民向”綜藝，轉向為圈層熱搜發(fā)起者的“垂直類”綜藝。從這個意義上而言，越來越“內卷”，卻似乎變得越做越“窄”。一些節(jié)目開始固步自封，給想象力自我設限，比如讓嘉賓們處于一個架空的環(huán)境中——通常是一座漂亮的海島上或大別墅里——專職談戀愛。他們盡管也擁有職業(yè)、身份，家庭、朋友，但這些社會屬性的身份對談戀愛不構成任何影響。圈層受眾群的偏向成為了節(jié)目內容策劃和人物編劇研發(fā)的動力，越來越多的戀綜開始追逐純粹的“磕糖”。在脫離了一切現(xiàn)實關系的“戀愛”中，觀眾會發(fā)現(xiàn)占主導的總是簡單“荷爾蒙”，男男女女的互動、交往總像是“過家家”，人物塑造流于表面。他們像一個個被擺在櫥窗里的娃娃，而缺的這一點靈性，正是“人性弧光”。

當然，這并不是說此類綜藝不能將背景設置在一個“純愛世外桃源”，但如果存在一個外在的結構性壓力，而嘉賓需要在這樣的外在壓力下做出不可逆的選擇，這時人物塑造會更有力度，綜藝文本也更有深度。觀眾也更能在嘉賓身上找到共鳴、投射自我甚至尋求現(xiàn)實困境的解法。但現(xiàn)今大多“造夢式”婚戀綜藝沒有營造情境讓嘉賓有機會展現(xiàn)其內在魅力。

婚戀綜藝如此內卷，而事實上我們的文化早已搭建了一個廣闊場域可供表達。世間有多少種人際關系，就可能有多少種綜藝節(jié)目的類別；世上有多少對男女，可能就有多少種關系模式，也就有多少婚戀節(jié)目可供探索的空間。豐富的社會情緒期待回響、亟待宣泄。流行文化產(chǎn)品雖然可能是“淺”文本，但背后往往有著一座“潛”文本的冰山可供挖掘，潛藏著社會的情緒、觀點和價值觀的碰撞，產(chǎn)生的能量不可估量。

當代年輕人婚戀的痛點究竟是什么？可能除了嗑糖之外，還有太多值得綜藝化的母題：社交恐懼、母胎單身、假性親密、自我探索等等。近期一些綜藝也開始嘗試進行新維度的探索，如《再見愛人》就突破了人們對婚戀綜藝的固有想象，新婚姻法頒布“離婚冷靜期”的規(guī)定，催化了“離婚”這一具有高度普遍性的社會議題背后的情緒；加之優(yōu)秀的導演團隊已經(jīng)能夠嫻熟地把握這類題材的表達空間和尺度并將之綜藝模式化，新賽道便由此誕生，收獲好評如潮。可見緊跟政策前提、捕捉社會情緒的創(chuàng)作更能深入人心。

1969年，傳播學研究者麥奎爾等人對家庭連續(xù)劇等6種節(jié)目形態(tài)進行研究，提出了受眾觀看電視的四種基本的需求：心緒轉換、滿足人際效用、自我確認以及環(huán)境監(jiān)測。這或許也可供婚戀綜藝創(chuàng)作者們思考：當觀眾收看婚戀綜藝的時候究竟想看到什么呢？可能是牽動心弦的故事，開啟社交的話題甚至技巧，或是想尋找共鳴以及借由綜藝的窗口看看婚戀社會圖景，所以，要想抓住觀眾的心，路不止一條。

(作者為中國傳媒大學副教授)