導演劉巖：《王牌部隊》，并非生來“王牌”

澎湃新聞記者 楊偲婷

劉巖出身軍人家庭，十幾歲從軍，在軍隊開始從事導演工作。2010年，劉巖找到同為軍人的編劇周志方，啟動了一個項目的創作孵化。2013年，這個名為《愛在八月》的軍旅情感故事，獲得了國家廣電總局首屆優秀劇本扶持獎。2014年，春節期間，時任南京軍區文工團副團長的嵇道青，為這個劇本所觸動，成為了該劇總制片人。其后，圍繞著鍛造“王牌”的主題，將全劇情感從“和平時期的軍人情感”扭轉到“面對戰爭與和平，軍人使命下的軍人情感”的大格局上，確立了“雙雄并立”的故事結構，重寫了邊境戰爭這個全劇的轉折點和結構性高潮，2014年因為體制變革，項目暫緩。2019年，這個項目再次啟動時，劉巖已退出現役。

這個歷時十年的項目，便是如今的《王牌部隊》。

“真”是王牌部隊的魂

曾經的軍人劉巖，如此闡述她心目中的“王牌精神”：心中有愛，追求卓越、出手必贏、高于生死，忠于祖國。“我們不渴望戰爭，但是時刻準備著，假如戰爭來臨，我們的軍隊是一支‘召之能戰、戰之能勝’的、讓老百姓信賴的軍隊。”

創作《王牌部隊》，是主創們對軍人的使命感和軍隊情感的多年浸潤。總制片人嵇道青是原南京軍區文工團副團長，今年軍齡42年；編劇周志方是原海軍政治部創作室主任，軍齡31年；導演劉巖是原廣州軍區電視藝術中心主任，軍齡34年。“劇中人與我們幾乎是同齡人，我們寫的就是自己曾經的軍旅青春。”

采訪中，劉巖聊起劇中種種來自真實軍人和軍旅生活的細節。《王牌部隊》全片開場戰地誓師的口號，“寧可前進一步死，絕不后退半步生”，就是當時邊境戰爭的新兵、現職陸軍某部的楊少將告訴她的。劇中234師的番號，也是由原型部隊的番號演變而來。劇中的“生死在一起連”，是某連的連魂。

阿秀的故事，有真實生活的原型。這是當時參加邊境戰爭的尖刀班長、后來曾任某集團軍副軍長的崔少將告訴劉巖的：部隊凱旋時，一位戰友犧牲了，歸來的路上，所有戰友都躲著那位戰友的新婚妻子，不敢面對她，不知該如何告訴她這個消息。劉巖說：“我當時聽完眼淚就下來了。”

作為真正有過軍旅經歷和軍旅題材創作經驗的導演，劉巖認為，對于軍旅題材創作，尤其要注意“真實感”。

劉巖說起了真實的部隊訓練演習中，軍人的榮譽感、勝負欲特別強。比如當年的“藍軍司令”王聚生，現在藍軍旅旅長滿廣志。他們面對訓練、演習都是“來真的”。“這種軍人之間真練真打的東西，不是靠想象出來的，它來自部隊生活。”劉巖說到，以前下部隊采風的時候，看到部隊門口掛著四個大字：真軍人來。“我當時汗毛都豎起來了，這個‘真’字，就是王牌部隊的魂。”

據悉，《王牌部隊》的演習、訓練、戰爭戰斗等動作戲加起來，比重很大，占了全劇的五分之一。劉巖強調，一支王牌部隊的成長，不僅是說出來的，還是練出來、戰出來、打出來的。籌備時劉巖與稽道青等主創達成了共識，她對主創們說，所有演習和訓練，全部按照真實氛圍的戰斗狀態來拍：來真的。

“人物的成長靠真實的訓練鍛造；重要的是戰爭部分，一定要拍人物在戰爭中的恐懼、顫栗與絕望。人物在這樣情境之下的蛻變和成長，才見力量。”

據劉巖介紹，該劇的動作拍攝幾乎全在山野湖泊懸崖風口的場景上進行，山雨下來、海水漲潮、帳篷被大風掀開、現場人員渾身被蚊蟲咬得沒好地方……都是拍攝中常有的事。

也是為了真實質感，總制作人嵇道青帶領制片團隊，提前幾年就在做各種軍用武器裝備、運輸車輛、槍械道具的搜集和準備。更是從開拍一年前，就針對“老營房”、“軍訓場”的年代質感，進行了跨三個省、三個軍區的選景調研，確定了四個大方向的拍攝場景。該劇美術設計鄭曉鋒，曾是海軍老兵，熟悉軍隊和那個年代，很早就進入籌備。軍事指導胡正純，是原廣州軍區電教室主任，對于演習作戰訓練等等細節和流程非常專業，對軍事地圖、沙盤、軍用武器都一一做了考究和要求。視效總監莊嚴經驗豐富，早就對一些找不到的武器裝備進行特效建模，按照年份需求進行籌備。

造型設計師陳敏正曾榮獲過金馬獎最佳造型設計獎，也曾在濟南軍區服過役，對劇中的時代熟悉。“劇中軍裝包括65式、78式、85式、87式、97式、99式、07式等各個時期的軍裝，幾乎囊括了我軍軍裝演變的編年史。另外還要分清領章、肩章、符號、作訓服、常服、禮服、夏春秋冬裝的穿戴要求和換裝時間，這個必須符合軍隊換裝規定，不能出錯。”這對造型部門是個很大的挑戰。

劉巖自述，《王牌部隊》年代背景的元素都盡量做得扎實。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的電影是什么？電影里的人物，對那個年代的人的影響是什么？“比如電影《佐羅》，高粱跑上火車模仿的就是佐羅動作，那個時候的男孩是看這些電影長大的；還有‘黑龍十八掌’，這是軍體拳最原始的版本；那個年代是詩的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部隊合唱《我和我的祖國》，歌曲是1983年創作的，與我們劇中的故事年代吻合；比如江南征的海鷗相機，是那個年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像來源，比如高粱哥哥的手表橋段；比如1996年禁槍令的頒布等等，這些都是時代元素特點，播出時我們發現很多觀眾是很愿意去了解這些的。”

劇中有一場拍攝難度很大的戲：軍嫂阿秀追火車。“這場戲對場景要求很高，為了還原年代質感，需要帶蒸汽火車頭、鐵軌燜罐車廂、公路三者的關系，這個景全國找遍了，只有調兵山有。”總制片人嵇道青明知成本昂貴，但痛下決心，率幾百號人浩浩蕩蕩奔赴東北。“每拍完一條，就要等火車去車站掉完頭再回來，大約等40分鐘我們才能繼續拍，來回一共拍了三十多條。八月東北的太陽很毒，火車再開來時，演員要站在行進的悶罐里開門表演，還要時刻警惕不能掉下去。拍攝拖車的速度要與火車速度相匹配，不能快也不能慢，能夠帶上關系拍攝的最佳距離只有不到兩公里，各個方面都需要默契配合……拍完那場戲后，攝影指導馬曉波直接病倒了。”

“他們有困惑的權利，也有自我破繭的能力”

《王牌部隊》中，“雙雄并列”的人物設置，是戲劇結構上的亮點之一。

“沒有對手和敵人，軍事題材是很難做的，軍人的對抗性和熱血感怎么出來？”所以要建立和塑造“對手”。

高粱和顧一野是本劇兩個代表人物。一個普通農民，一個軍干子弟。高粱代表著部隊中構成基礎的那部分出身基層的指戰員，顧一野則代表著人民軍隊中象征著專業性、職業性傳承的那部分。“兩人一熱一冷，一繁一簡，形成強烈反差。”

劉巖認為，黃景瑜對于高粱這個人物的塑造是具有自我突破的，其中一點體現在他的情感表達上。高粱的人設哭戲很多，“景瑜為了‘哭’好，在拍攝前總是主動與我溝通，討論人物的心里依據和動機，在表演前做足了功課，他的臨場爆發力好，經常會把現場的我們感染得熱淚盈眶，到處找紙巾，吸溜聲一片。”

有一場戲，是高粱負傷，腿部不聽使喚了，醫生要給他做針灸，為了真實，劉巖要求真來。躺在床上的黃景瑜沒有說話，針灸師在他腿上扎了三十多針。“結束之后，他從床上顫巍巍地下來，床單上兩條被冷汗浸濕的腿印兒。我才知道其實他暈針的，但咬著牙沒說。事實證明，他突破了自己，做得很好，他塑造的高粱會讓觀眾喜愛、心疼。”

在選顧一野的演員時，劉巖認為：肖戰骨子里有種翩翩君子的氣度，眼神干凈，符合上世紀八十年代的味道。為了塑造角色，肖戰提前進組參加軍訓體驗生活，每天5:30出操，與軍人同吃同練同住，烈日下高強度訓練。

在劇中，顧一野和軍人遺孀阿秀的情感走向上，最初劇本團隊有兩個方案，一個是“責任”方向，一個是“真愛”方向。劉巖更希望，“顧一野這樣的人物，能讓人信服地向‘愛’低頭。”因此文本預留了修改的空間，“我們想，如果顧一野的演員能完成好這種從‘責任’到‘真愛’的轉變，那就很幸運。”

而在確定肖戰出演顧一野后，讓劉巖感到欣慰的是，看了劇本的肖戰，直接跟她提出了這個“責任”和“愛”的問題。“我當時覺得這個演員看到了這個人物最核心的東西。然后我問他，你覺得顧一野能愛上阿秀？他很堅定地說，可以。那天之后，我們就把文本關于顧一野和阿秀的情感全調整了。這是一種演員和創作團隊的默契。”

對于《王牌部隊》中軍人情感的表達，劉巖認為軍人的個人情感與家國情懷既緊密相連，又天然存在沖撞和博弈，“這種沖撞和博弈，呈現出來是激烈的、熱血的、蕩氣回腸的東西，是一種升華的情感。軍人是個特殊的職業，小到家，大到國，他們的情感層次是非常豐富的。從職責上講，軍人通常會把自己與國家、主權、人民、群眾連在一起。軍人的使命是保家衛國，是奉獻犧牲。”個人情感與家國情懷兩者互相呼應。

“一個青年軍人的成長，情感都是一個重要的、必須面對的東西。”劉巖認為，劇中的青春情感，基本都是“在遵守紀律的前提下共同進步、共同砥礪的戰友情基礎上展開的”。“高粱這個人物出身貧寒，是孤兒，通過愛一個女兵，慢慢愛上奮斗的自己，愛上了奮斗中的軍隊集體，最終他成為一名讓人尊敬的逆行者和承擔者。高粱對江南征的情感與對軍隊的情感是一脈相承的，他對江南征有多愛，他對軍隊、對人民就有多愛。”

而顧一野這個人物，在成長過程中深受父親的熏陶，自小立下雄心，要在軍隊建功立業。“他知識儲備充足，風格迥異，極具感召力。但如何讓高傲的顧一野落地，融入集體，成長為團隊中的承擔者？”

“在顧一野的情感成長上，我們也做了由小愛向大愛的轉換，比如顧一野選擇了阿秀的情感，在很大程度上混合了軍人和軍屬、軍人和百姓那種超越愛情的，包含依靠、依戀、責任、信任、親人般的多重情感。”

除了高粱和顧一野兩位男主，《王牌部隊》中鐘楚曦飾演的江南征這個女性角色，在劉巖看來，也十分重要。“江南征在本劇里，很多觀眾都是從情感戲的標準去看這個女孩，其實江南征有更多維度去解讀，她很自立自強，她是一直砥礪前行的那個女兵，沒有停止腳步，江南征是我軍信息化建設的代表性人物，是我軍向信息化、高科技發展、科技強軍的觀念的生動體現，她也是軍中優秀女性的代表。”

采訪最后，劉導總結了劇中年輕軍人們的成長，幾句話讓記者印象深刻：“他們是樸素的、有缺點的，他們有困惑的權利，也有自我破繭的能力，他們并非生來就是王牌軍人，他們要面對失去，面臨生死，經歷戰火洗禮，經歷真實的成長淬煉，穿越絕境，才能戰勝自己。”