北京人藝《古玩》年后再開場 導(dǎo)演唐燁：少點經(jīng)驗多些初心

中新網(wǎng)北京2月13日電 (記者 高凱)12日晚，北京人藝京味兒大戲《古玩》在首都劇場上演。從《全家福》一個四合院幾戶人家的行業(yè)堅守，到《古玩》一條街一群買賣人的良心氣節(jié)，今年北京人藝開年的演出帶領(lǐng)觀眾在歷史物件里，窺見文化傳統(tǒng)；在傳奇故事中，感受家國情懷。

1997年首演，2019年新排，如今這版由鄭天瑋編劇，唐燁執(zhí)導(dǎo)的《古玩》迎來了第三輪演出。雖然京味兒傳奇劇在北京人藝的舞臺上不算少見，但一戲一格的《古玩》仍然在一眾行業(yè)劇中獨具特點。既有傳奇劇的跌宕起伏，也有京味戲的語言氣質(zhì)，還有與當下觀眾審美訴求相符合的現(xiàn)代精神。

《古玩》一戲不局限于劇名所表達的含義，一方面講述“至真堂”與“寶珍齋”兩個古玩店的掌柜隆桂臣和金鶴鑫圍繞一對寶鼎三十余年的恩怨糾葛。另一方面表現(xiàn)這一個個物件背后中國傳統(tǒng)的處世哲學和在大的時代面前中國人所堅守的本心。

歷經(jīng)三年兩輪演出打磨，《古玩》第三次登上舞臺，給予觀眾的是更加生動的舞臺表現(xiàn)。這背后靠的是積累，更是敢于“歸零”的創(chuàng)作態(tài)度。“戲演熟了之后，別拿經(jīng)驗演，而是多用自己的初心去體會。”導(dǎo)演唐燁直言，“對于舞臺表演來說，永遠有新的課題。”從外部到內(nèi)部，從“演”到“化”，舞臺上人物塑造的準確之外，還有自己的色彩。舞臺上兩個掌柜的明爭暗斗與惺惺相惜，與其他同行的相扶相守，與外來侵略的矛盾與沖突，這些復(fù)雜的情感不止依托于演員本人的臺詞準確與內(nèi)心豐富，更依賴于與對手之間的交流，“演出人與人之間的關(guān)系。”也是這部戲好看的關(guān)鍵。

看一度創(chuàng)作的故事，看二度導(dǎo)表演的舞臺呈現(xiàn)，看青年一代演員整體的實力表現(xiàn)，《古玩》給了觀眾多重的觀演體驗。“這個戲讓觀眾看到的不只是幾個人，而是一批人，一批北京人藝的年輕力量。”唐燁稱，三年的積淀，從舞臺新人到各自能去挑大梁，觀眾看到的是北京人藝這批青年人的舞臺成長。

“如果說《古玩》首演是大家集體亮相，那么之后幾年就是這批演員在舞臺中間的持續(xù)綻放。王雷演出了《天下第一樓》的掌柜盧孟實；荊浩、苗馳在《家》中繼續(xù)挑梁分別飾演覺新和覺慧；傅迦積極參與抗疫大戲《社區(qū)居委會》，雷佳在《日出》《原野》中都飾演了主要角色……”在唐燁看來，舞臺的不斷歷練讓他們今天在《古玩》中的表演更加流暢和自然。

王雷飾演的隆桂臣，層次豐富，演出了大時代下買賣人背后的無奈。荊浩飾演的金鶴鑫，則一改商人的傳統(tǒng)形象，更顯棱角鮮明。傅迦飾演的韓紅木，雷佳飾演的秀王爺亦是精雕細琢，給予了人物更立體的生活狀態(tài)，更多情感的溫度。這些對人物的表現(xiàn)，既符合原作中人物設(shè)定，又有帶有演員自身的獨特理解。唐燁認為，他們的舞臺表現(xiàn)，“讓觀眾看見北京人藝不會出現(xiàn)人才斷層。”這也是這部作品在精彩的故事之余，帶給觀眾最大的驚喜。

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至2月27日。(完)