《中國(guó)》：全面提升美學(xué)呈現(xiàn)和主題表達(dá)

作為2020年現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片《中國(guó)》的續(xù)篇，《中國(guó)》第二季已經(jīng)于2月28日登陸湖南衛(wèi)視、芒果TV。相較第一季，《中國(guó)》第二季在敘事上做到了繼承，帶領(lǐng)觀眾穿越式體驗(yàn)從盛唐拐點(diǎn)到辛亥革命的中國(guó)歷史；在美學(xué)呈現(xiàn)和主題表達(dá)上做到了全面提升，拓展出國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作新維度。

《中國(guó)》第二季，開(kāi)播后即以極致的唯美顯現(xiàn)爆款相，并迅速引發(fā)廣泛討論。同時(shí)，還值得一提的是，這部紀(jì)錄片圈粉的第一波觀眾，就是專業(yè)而嚴(yán)苛的學(xué)者專家們，他們以普通觀眾的角度為這部紀(jì)錄片帶來(lái)專業(yè)解讀：從感知美到感知思想，再到作品對(duì)中國(guó)精神的充分表達(dá)，除了“好看”，更展示著一部紀(jì)錄片的精神價(jià)值和文化擔(dān)當(dāng)。

呈現(xiàn)獨(dú)特視角之下的中國(guó)之美

延續(xù)著第一季的創(chuàng)作思路，《中國(guó)》第二季的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用新穎的視角為觀眾開(kāi)啟全新的中國(guó)歷史時(shí)空：第一集《驚變》以李白和杜甫為講述對(duì)象，以詩(shī)為載體，徐徐展開(kāi)唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的故事；第二集《境界》，描繪了中國(guó)古代審美巔峰——宋朝的詩(shī)詞歌賦、琴棋書(shū)畫(huà)，張擇端的《清明上河圖》和王希孟的《千里江山圖》，都以《中國(guó)》的豪華班底操刀，以當(dāng)下最先進(jìn)的電視手法一一呈現(xiàn)。

大美，是觀眾對(duì)本季《中國(guó)》最直接的觀感。復(fù)旦大學(xué)文科資深教授、中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)陳尚君將其稱為“一部從紙上文字升騰而成的紀(jì)錄片，一場(chǎng)聲畫(huà)交融的視覺(jué)視聽(tīng)盛宴，千年詩(shī)意流淌而成的文字，融匯成對(duì)稱飽滿的構(gòu)圖，含蓄留白的意境，處處力求彰顯純正的中國(guó)古典美學(xué)”。在前幾集中，杜甫回眸中天空閃現(xiàn)的“安史之亂”的景象，在玉璧上大步流星踏出“冰裂”的宋徽宗，被多元民族文化點(diǎn)綴而成的宋朝集市……這些意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的歷史瞬間被重新喚醒，賦予觀眾強(qiáng)烈的代入感。

《中國(guó)》第二季中極致唯美的畫(huà)面，顯現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作力和想象力。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻在觀看后解讀道：“在藝術(shù)呈現(xiàn)上結(jié)合詩(shī)意化場(chǎng)景還原、戲劇化角色演繹，并大膽地采用了50格拍攝的手法，在放慢的時(shí)空中帶領(lǐng)觀眾凝視、體驗(yàn)歷史，也充分展現(xiàn)出中國(guó)古典審美氣韻生動(dòng)、意猶未盡的風(fēng)格，形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出中國(guó)文化的魅力。”

以大寫(xiě)意的影像展現(xiàn)精美的視聽(tīng)風(fēng)格和高超的審美價(jià)值，是《中國(guó)》第二季鮮明的創(chuàng)作特征。開(kāi)播伊始，觀眾已經(jīng)為該片寫(xiě)下點(diǎn)評(píng)：“很少能有一部作品如同‘寫(xiě)意’和‘工筆’結(jié)合一般講述歷史，太美了！”對(duì)此，北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張頤武表示：“《中國(guó)》第二季氣勢(shì)磅礴，充分運(yùn)用了電視的豐富的影音手段，用形象寫(xiě)活了思想。”中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長(zhǎng)、教授關(guān)玲則認(rèn)為：作為文化紀(jì)錄片，本季《中國(guó)》既有情景再現(xiàn)，又不拘于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，畫(huà)面的戲劇式表演與文學(xué)敘事或交集或飄離，自由進(jìn)行，讓觀賞思緒在歷史與現(xiàn)實(shí)中穿梭。

探究中國(guó)故事內(nèi)里的中國(guó)之魂

《中國(guó)》第二季為觀眾提供了一次與歷史邂逅的良機(jī)，這其中有古代集市里的蕓蕓百姓，也有將畢生抱負(fù)投射在寫(xiě)作里的劇作家，還有在一池深潭邊凝思的王侯……在一個(gè)個(gè)鮮活的歷史時(shí)空里，一些關(guān)于歷史的印證與反思都在那些古今相通的生活印記中生發(fā)。而中華民族的思想流變，中國(guó)歷史深處的力量之源，也逐漸被描摹清晰。

顯然，觀眾從本季《中國(guó)》中獲得的不僅僅是唯美的圖像。“用影像以著史，在寫(xiě)意中寫(xiě)實(shí)，全景式對(duì)焦中國(guó)歷史精神譜系。”中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、視聽(tīng)傳播系主任高貴武認(rèn)為，極致唯美的畫(huà)面依舊是這部系列紀(jì)錄片撲面而來(lái)的一大鮮明特色，但它遠(yuǎn)沒(méi)有止步于此，“《中國(guó)》絕非意圖于用繁雜的視聽(tīng)手段將歷史再構(gòu)成一場(chǎng)契合現(xiàn)代審美的影像奇觀，而是在精心雕琢‘骨相’之美的同時(shí)，不斷壓實(shí)基于文化的意蘊(yùn)之美。”

《中國(guó)》第二季以10集的篇幅，從海量史料中推演出典型的歷史細(xì)節(jié)，在紀(jì)錄片素材的選擇上，兼具了普遍性和代表性，以達(dá)到更親近觀眾的目的。這部紀(jì)錄片之所以讓觀眾覺(jué)得“好看并有所思”，很大程度上源于人和事的選擇。

李白、杜甫、張擇端、王希孟、忽必烈、關(guān)漢卿、張居正、海瑞、鄭和、徐光啟、康熙、乾隆、張謇……尹鴻認(rèn)為，將這些歷史人物放置于他們所在歷史，使得紀(jì)錄片在創(chuàng)作上更為靈活而凝練，“通過(guò)解讀傳世作品、關(guān)鍵抉擇和思想精華，以點(diǎn)帶面、以點(diǎn)連線，彰顯中華文明所體現(xiàn)的中國(guó)精神、中國(guó)智慧、中國(guó)傳統(tǒng)。”華東師范大學(xué)中文系教授方笑一則點(diǎn)贊了這部作品的“平易近人”：“沒(méi)有難懂的考據(jù)，沒(méi)有繁雜的敘述，只有飛揚(yáng)的詩(shī)意和精彩的故事，每個(gè)人都能看懂、愛(ài)看。”

數(shù)千年來(lái)，中華文明沒(méi)有斷流，這在世界歷史上絕無(wú)僅有。紀(jì)錄片《中國(guó)》給出的這種打開(kāi)歷史的方式，勢(shì)必將牽引著更多當(dāng)代人到歷史中去，探尋故事、聆聽(tīng)聲音、汲取滋養(yǎng)。國(guó)人日益強(qiáng)大的文化自信，必然需要文化作品來(lái)梳理和彰顯。社科院新聞與傳播研究所中國(guó)廣播影視研究中心副主任張建珍認(rèn)為：紀(jì)錄片《中國(guó)》就是這樣一部用中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)寫(xiě)就的思想史，一個(gè)用極致的“中國(guó)美學(xué)”講好“中國(guó)故事”的優(yōu)秀范例。

“通過(guò)一部作品感知中國(guó)精神，解讀何以中國(guó)”，這是《中國(guó)》第一季和第二季試圖回答的核心問(wèn)題。《中國(guó)文化報(bào)》社編委曲曉燕在觀看本季后由衷感嘆：“這部紀(jì)錄片播出之際，奮進(jìn)的中國(guó)一步不停，繼續(xù)在歷史長(zhǎng)河中劃出耀眼軌跡：古都北京成為世界上第一個(gè)雙奧之城，冬奧會(huì)開(kāi)幕式驚艷世界；全民進(jìn)入防疫的第三個(gè)年頭，堅(jiān)忍依然……”她認(rèn)為，從這個(gè)角度來(lái)看，紀(jì)錄片《中國(guó)》的可貴之處在于：以高度的文化自覺(jué)試圖描繪當(dāng)代中國(guó)人文化自信的整個(gè)圖景。何以中國(guó)？我們知道，我們懂得，我們前行。