經緯之間，如何織出華美黎錦？

黎族傳統紡染織繡技藝國家級代表性傳承人劉香蘭——經緯之間，織出華美黎錦(工匠絕活)

【絕活看點】

紡布、染色、編織、繡花……黎族傳統紡染織繡技藝國家級代表性傳承人劉香蘭，海南五指山市番茅村人，40多年來專注于黎錦技藝的傳承和推廣，不斷打破傳統、開拓創新，讓傳統技藝黎錦編織煥發新的生機。

席地而坐，腰帶纏于腰間；伸直雙腿，緊踩經線木棍……固定好織機兩端經軸后，劉香蘭用分經棍將經紗分成上下兩層，雙手引緯，同時右手持織錦木刀，拉拽間將緯線打緊，一寸一寸織出密實的布匹。綜桿提花、斷緯織彩，復雜的技巧編織出精美的花紋圖案。

劉香蘭使用的編織工具是踞腰織機，所運用的編織技藝是黎族傳統織錦技藝。

“我13歲開始學織錦，當時跟著媽媽一起學。”隨著提綜桿的起落，劉香蘭講述了她第一次學習織錦時的經歷。轉眼40年過去，如今她編織的黎錦暢銷海內外。

“九仙織女下凡間，開創黎錦三千年……”中華民族的手藝活，既傳統又時尚。劉香蘭介紹，每織繡一幅黎錦作品，需要經過紡布、染色、編織、繡花4個步驟，至少花費三四個月的時間，若是復雜的反面織、雙面織，則需要更久。經緯之間，黎錦是用時間打磨的藝術。

“紡布，一般是采集雨季的海島棉和野麻，用紡輪慢慢搓。”劉香蘭說，這一步最考驗耐心，往往也耗時最久。粗糙的纖維先是被漬為麻匹，麻匹再被搓成麻紗，麻紗最終會被織成精細、輕軟的布料。

她掰開一根黃姜浸在水中，用擦刀輕輕一擦，水里頓時暈開一圈金黃。把布料泡在這金黃的水里，不一會布料就染上了顏色。“黃姜莖能染上黃色，藍靛葉是黃黑色，野板栗樹皮、蘇木、楓樹皮也都是常用的染色原料。”

在劉香蘭的黎錦作品里，底色為黑色、藍黑色的較多，偶有紅色。白、黃、綠、紫等更多是作為綜合搭配出現。“傳統的黎錦藍黑色居多，勞動時耐臟，洗起來方便。”劉香蘭說，“現在日子好了，顏色搭配也比以前更豐富了。”

在黎族織錦的四個步驟里，“織”可能不是最難、最花時間的，卻是最富變化和動感的。小小一部踞腰織機上，有17種工具搭配；正面織、反面織和雙面織，織法各不相同；經緯線排列交錯，組合出多種可能。黎錦采用踞腰織機織造，編織者席地而坐，把身體當作機架，投梭打緯間，提花的繁復絢麗程度甚至超過專業機器。

劉香蘭站起身，開始介紹懸掛在室內的黎錦作品。“這三幅作品的圖案融入了黎族特色元素，那一幅繡的是鴛鴦……”她說，黎錦的刺繡圖案至少有100多種，寄托著人們對美好生活的向往。

如此引人入勝的黎錦，一度面臨后繼無人的境況。過去黎錦是門難學的手藝，只能靠師傅手把手帶著徒弟練習。在劉香蘭看來，黎錦的傳承需要順應時代變化。于是，2005年，她成立了一家織錦公司，把全村婦女集合起來織錦。兩年后，她又在相關部門的幫助下創辦了五指山黎族織錦傳習所，免費開辦織錦技藝培訓班。

過去，只有女人可以學習黎錦編織，劉香蘭卻將自己的織錦技藝傳給了兒子，兒子又傳給了孫子。小孫子王程業3歲就開始學習織錦，如今剛剛7歲，已經學會了4種黎族織錦圖案。

劉香蘭還將傳統黎錦與現代工藝相結合，開發文創產品。當一幅幅精美的圖案出現在提包、襯衫、領帶，甚至是驅蚊貼、名片盒上時，黎錦的魅力也逐漸聲名遠揚。

2009年6月，劉香蘭被評為黎族傳統紡染織繡技藝國家級代表性傳承人；同年，黎族傳統紡染織繡技藝被列入聯合國教科文組織首批“急需保護的非物質文化遺產名錄”。10多年后的今天，黎錦編織技藝成為列入“急需保護名錄”的67個項目中少數顯著改善瀕危狀況的項目之一，僅五指山市就有2100多名黎族婦女在從事黎錦編織。

“世界上沒有兩幅同樣的黎錦，黎錦應該不斷地創新、發展。”劉香蘭說，“黎錦的色彩，是在強烈的視覺沖擊中展現生命力。傳承老技藝，絕不能拘泥守舊，要不斷求新求變，讓黎錦展現更強的生命力。”

本報記者 孫海天