湖北攝協(xié)主席分享攝影新趨勢 畫意攝影擔起傳承中華文化重任

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荊楚網(wǎng)（湖北日報網(wǎng)）訊（記者張揚 通訊員張靜）如照片般細膩逼真的超寫實主義畫作，一直備受藝術界青睞，眼下，如繪畫般寫意的攝影作品，也逐漸得到業(yè)界關注和重視。3月11日，湖北省文聯(lián)副主席、省攝影家協(xié)會主席楊發(fā)維做客“荊楚文藝名家講堂”(第十一期)，與7.4萬余網(wǎng)友分享攝影發(fā)展趨勢，展示他在畫意攝影流派的探索。

畫意攝影不是新鮮事。早在上世紀20年代，我國最早的攝影記者郎靜山借鑒中國傳統(tǒng)水墨繪畫藝術，運用暗房技術把不同時間、地點拍攝的影像結合在一起，創(chuàng)造性地開拓出“中國集錦攝影藝術”。與有些人理解的P圖不同，郎氏集錦攝影根植于中國傳統(tǒng)文化，著重追求照片的氣韻，從而走出了超越攝影技法的藝術之路。

同樣攝影記者出身，楊發(fā)維一開始對P圖是拒絕的。從業(yè)40年來，他的作品大多以紀實為主，刊登、展出前只做裁剪修改。直到近些年，向他請教攝影的人越來越多，他才學會使用P圖軟件，并與畫意攝影結緣。

楊發(fā)維畫意攝影作品

“畫意攝影不是簡單臨摹傳統(tǒng)繪畫，包含哲學和美學的思考。”在楊發(fā)維看來，畫中山水，絕不僅僅是自然山水的如實寫照，而是“搜盡奇峰打草稿”，經(jīng)過心靈的孕育升華，再創(chuàng)造第二自然。畫意攝影的核心，是尋求與中國傳統(tǒng)文化的對接，吸取中國山水畫卷的營養(yǎng)，為作品大量注入人的思考元素。

“我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。”這是攝影大師安塞爾·亞當斯的名言，楊發(fā)維將之奉為經(jīng)典，并在風景這一范疇中探索攝影與中國傳統(tǒng)文化、與潛伏于中國人文化血脈中山水情懷的關聯(lián)。

楊發(fā)維畫意攝影作品

為追求精神上跟山水共呼吸的感覺，楊發(fā)維的足跡遍布全國，可他幾乎不走高速公路，只為隨時停車按下快門，將平靜的山水實景升華到方寸之間，讓立體的自然畫卷變?yōu)榭梢曈篮愕乃查g。憑著堅持國畫大寫意、大抒情藝術風格，他的作品由寫真向寫意轉型，逐漸探索出主體落邊角，畫面大留白，盡顯清新之風、恬淡之境、閑散之美的“楊氏風格”。

當下，我國攝影群體已達數(shù)億之多，鏡頭每天都在記錄萬千世界的點點滴滴：社會的變遷，人的生存狀態(tài)，人與自然的關系······“但攝影僅僅有這些仍然不夠，時代呼喚攝影的突破”。直播中，楊發(fā)維寄語廣大攝影人，用畫意影像擔起傳承中華文化重任，在繼承傳統(tǒng)中創(chuàng)新。

楊發(fā)維畫意攝影作品

現(xiàn)代數(shù)碼技術為畫意攝影提供無限可能。楊發(fā)維尤其強調(diào)熟練運用P圖軟件的重要作用，鼓勵攝影人大膽創(chuàng)新，不拘泥于焦點透視，不受明暗陰影的干擾，隨心所欲地調(diào)遣山川木石，重組線條，色彩和光影的攝影語言，創(chuàng)作出屬于攝影家獨有的自然新景觀。