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荊楚網(wǎng)(湖北日報網(wǎng))訊(記者張揚 通訊員張靜)如照片般細膩逼真的超寫實主義畫作,一直備受藝術界青睞,眼下,如繪畫般寫意的攝影作品,也逐漸得到業(yè)界關注和重視。3月11日,湖北省文聯(lián)副主席、省攝影家協(xié)會主席楊發(fā)維做客“荊楚文藝名家講堂”(第十一期),與7.4萬余網(wǎng)友分享攝影發(fā)展趨勢,展示他在畫意攝影流派的探索。
畫意攝影不是新鮮事。早在上世紀20年代,我國最早的攝影記者郎靜山借鑒中國傳統(tǒng)水墨繪畫藝術,運用暗房技術把不同時間、地點拍攝的影像結合在一起,創(chuàng)造性地開拓出“中國集錦攝影藝術”。與有些人理解的P圖不同,郎氏集錦攝影根植于中國傳統(tǒng)文化,著重追求照片的氣韻,從而走出了超越攝影技法的藝術之路。
同樣攝影記者出身,楊發(fā)維一開始對P圖是拒絕的。從業(yè)40年來,他的作品大多以紀實為主,刊登、展出前只做裁剪修改。直到近些年,向他請教攝影的人越來越多,他才學會使用P圖軟件,并與畫意攝影結緣。

楊發(fā)維畫意攝影作品
“畫意攝影不是簡單臨摹傳統(tǒng)繪畫,包含哲學和美學的思考。”在楊發(fā)維看來,畫中山水,絕不僅僅是自然山水的如實寫照,而是“搜盡奇峰打草稿”,經(jīng)過心靈的孕育升華,再創(chuàng)造第二自然。畫意攝影的核心,是尋求與中國傳統(tǒng)文化的對接,吸取中國山水畫卷的營養(yǎng),為作品大量注入人的思考元素。
“我們不只是用相機拍照,我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書,看過的電影,聽過的音樂,愛過的人。”這是攝影大師安塞爾·亞當斯的名言,楊發(fā)維將之奉為經(jīng)典,并在風景這一范疇中探索攝影與中國傳統(tǒng)文化、與潛伏于中國人文化血脈中山水情懷的關聯(lián)。

楊發(fā)維畫意攝影作品
為追求精神上跟山水共呼吸的感覺,楊發(fā)維的足跡遍布全國,可他幾乎不走高速公路,只為隨時停車按下快門,將平靜的山水實景升華到方寸之間,讓立體的自然畫卷變?yōu)榭梢曈篮愕乃查g。憑著堅持國畫大寫意、大抒情藝術風格,他的作品由寫真向寫意轉型,逐漸探索出主體落邊角,畫面大留白,盡顯清新之風、恬淡之境、閑散之美的“楊氏風格”。
當下,我國攝影群體已達數(shù)億之多,鏡頭每天都在記錄萬千世界的點點滴滴:社會的變遷,人的生存狀態(tài),人與自然的關系······“但攝影僅僅有這些仍然不夠,時代呼喚攝影的突破”。直播中,楊發(fā)維寄語廣大攝影人,用畫意影像擔起傳承中華文化重任,在繼承傳統(tǒng)中創(chuàng)新。

楊發(fā)維畫意攝影作品
現(xiàn)代數(shù)碼技術為畫意攝影提供無限可能。楊發(fā)維尤其強調(diào)熟練運用P圖軟件的重要作用,鼓勵攝影人大膽創(chuàng)新,不拘泥于焦點透視,不受明暗陰影的干擾,隨心所欲地調(diào)遣山川木石,重組線條,色彩和光影的攝影語言,創(chuàng)作出屬于攝影家獨有的自然新景觀。
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