《革命者》如何還原“普通人”李大釗？

中新網(wǎng)客戶端北京7月5日電(記者 任思雨)1927年4月28日，北京西交民巷京師看守所內(nèi)，李大釗第一個登上絞刑臺，英勇就義，時年38歲。

在他短暫的一生中，只留下幾十秒的影像和不多的文字資料，除了教科書里的介紹，人們對李大釗本人的認識少之又少。

面對妻兒、朋友，他會是什么樣的形象？危險來臨時，他是否有過害怕和迷茫？近日上映的電影《革命者》，就著墨展示了這些“平凡”的面貌。

革命的“播火者”

《革命者》以1927年4月26日為起點，距離李大釗犧牲還有38小時。

影片從1916年至1927年之間選取了多個點，一邊是行刑前的倒計時，一邊閃回與李大釗有過交集的家人、敵人、工人、農(nóng)民、學生……通過不同人物的視角，穿插著講述李大釗的一生。

1919年五四運動、1922年開灤煤礦大罷工、1924年國共第一次合作、1926年“三一八”慘案……在那個動蕩而黑暗的年代，仁人志士苦苦求索，作為“播火者”，李大釗率先在中國廣泛介紹和宣傳馬克思主義，發(fā)動工人運動、倡導和促進國共第一次合作，是一大批革命青年的指路人……

片中“南陳北李”的往事，來自真實的歷史事件：五四運動期間，李大釗和陳獨秀等人積極投身并參與領(lǐng)導愛國運動，起草了《北京市民宣言》，6月11日，陳獨秀在北京前門外新世界游藝場散發(fā)傳單時遭到當局逮捕，被關(guān)押三個月。

在好友出獄時，李大釗激動賦詩道：“你今天出獄了，我們很歡喜！他們的強權(quán)和威力，終究戰(zhàn)不勝真理……我們現(xiàn)在有了很多的化身，同時奮起：好像花草的種子，被風吹散在遍地。”

1920年年初，為避免再次被捕，陳獨秀不得不離開北京，而李大釗不顧個人安危，假扮“賬房先生”親自護送陳獨秀趕往天津，沿途住宿等交涉皆由他出面辦理。

影片對這個故事進行了藝術(shù)化的處理，漫天飛雪中，兩人駕著騾車趕路，暢聊著革命的未來。導演徐展雄說，他相信李大釗和那一代的革命志士都是有浪漫主義情懷的，“他們是如此堅信他們所信仰的那一切，乃至付出他們的生命。”

真實落地的“人”

除了毛澤東、陳獨秀、張學良、蔣介石等歷史人物，《革命者》也從慶子、徐三等虛構(gòu)的普通人出發(fā)，增加了“平民視角”，比如李大釗在田里與農(nóng)民們一起耕作，在澡堂與乞丐們開玩笑，在早餐攤與報童聊天，與家人彈鋼琴、靠在妻子肩頭流淚喃喃自語……

談及影片的人物塑造，導演徐展雄說。“我們真正想要告訴觀眾的是，他們是偉大的革命者，他們可能都活在你們的歷史課本里，但他們同樣是和你一樣的‘人’。”

歷史上，李大釗的個性是怎樣的？學者梁漱溟說，他是“表面上是非常溫和的一個人，表面上很溫和，同大家一接觸，人人都對他有好感，實際上骨子頭里他也是很激烈的。”

在魯迅的印象里，他“誠實，謙和，不多說話。《新青年》的同人中，雖然也很有喜歡明爭暗斗，扶植自己勢力的人，但他一直到后來，絕對的不是。”

“他的模樣是頗難形容的，有些儒雅，有些樸質(zhì)，也有些凡俗。所以既像文士，也像官吏，又有些像商人。這樣的商人，我在南邊沒有看見過，北京卻有的，是舊書店或箋紙店的掌柜。1926年3月18日，段祺瑞們槍擊徒手請愿的學生的那一次，他也在群眾中，給一個兵抓住了，問他是何等樣人。答說是‘做買賣的’。兵道：‘那么，到這里來干什么？滾你的罷！’一推，他總算逃得了性命。”

那一天，曾是“民國以來最黑暗的一天”。為反對“八國通牒”，群情激憤的學生和市民走上街頭，結(jié)果慘遭段祺瑞政府鎮(zhèn)壓，47人死亡，200余人受傷，其中包括人們熟知的劉和珍。

李大釗的兒子李葆華也在現(xiàn)場，他目睹反動派動用排槍、刺刀，大肆屠殺無辜群眾，而“直到很晚了，父親才進門來，他的臉和手都負了傷。原來，那天他也趕去參加群眾的請愿示威”。

劉半農(nóng)回憶，后來談到‘三一八慘案’時，李大釗痛斥軍閥的血腥鎮(zhèn)壓，并用拳頭擊著書桌憤憤地說：“慘無人道！簡直是慘無人道！”但對自己被軍警毆傷面部與雙手卻只字不提。

“我相信”

在片中飾演李大釗的演員張頌文說，這是自己“從業(yè)以來最不自信的一次”。

看劇本時，他坦言有過疑惑，比如李大釗被困獄中，有人曾去試圖營救卻遭到拒絕，但當他在拍戲過程中逐漸走入人物的內(nèi)心，逐漸理解了李大釗“精神的可貴和人格的高尚”。

1927年4月6日，軍警包圍了李大釗所在的蘇聯(lián)使館，將李大釗等人關(guān)押在北京西郊民巷京師看守所后院內(nèi)。

在獄中遭受折磨二十多天，李大釗始終以國民黨左派的身份自居，不提共產(chǎn)黨的秘密，直到最后的自述里，他仍請求不要牽連到愛國青年：“惟望當局對于此等愛國青年，寬大處理，不事株連，則釗感且不盡矣！”

影片中，令不少觀眾觸動的一幕，是李大釗在牢獄里的一個側(cè)影：他緩緩轉(zhuǎn)過身，背身翹著腿坐在椅子上，頭發(fā)紛亂，一束光從頭頂照下來，逆光映出他的輪廓，神態(tài)平靜從容。

李大釗曾在文章中寫道：“人生的目的，在發(fā)展自己的生命。可是，也有為發(fā)展生命必須犧牲生命的時候，因為平凡的發(fā)展有時不如壯烈的犧牲足以延長生命的音響和光華。絕美的風景，多在奇險的山川。絕壯的音樂，多是悲涼的韻調(diào)。高尚的生活，常在壯烈的犧牲中。”

因時局動蕩，李大釗的公葬儀式直到1933年才正式舉行，當時地下黨組織秘密鐫刻的墓碑，直到1983年才重見天日。

今年以來，《覺醒時代》等多個歷史革命題材影視劇涌現(xiàn)，觀眾得以進一步了解“南陳北李”、陳延年、陳喬年等一大批革命先輩的故事。

它們能引發(fā)大家共鳴的一部分原因，也在于拍出了這些歷史人物的“煙火氣”，他們可能有著獨特的個性、也曾對未來感到迷茫、經(jīng)歷脆弱的時刻。

但也正因為這些平凡和“可愛”之處，才更突顯他們身為革命者的偉大。(完)