中國電影的2021：復蘇、進擊與“缺席”

中新網北京12月31日電 題：中國電影的2021：復蘇、進擊與“缺席”

中新網記者 高凱

2021年，中國電影呈演了疫情陰影下全面復蘇的旺盛生命力，紅火的票房之下，話題性和共情度成為影片成功與否的決定性因素，主旋律商業片勢頭強勁，而與此同時，“中部”作品缺席而導致的失衡之態卻也愈發顯露。

復蘇：有力的回歸

2021年，中國電影最顯著的特點就是在疫情背景下，呈現出一枝獨秀的狀態。

根據燈塔專業版數據，截至2021年12月29日，內地電影院線票房已經達到464.50億元(人民幣，下同)，觀影人次達11.53億，相較2020年的203.14億元和5.49億人次，數據線的強勢走高令人信心大增。

中國電影此前經歷了極速生長，疫情前，10億量級的影片數量和票房占比均逐年上升；而疫情后，2020年，由于營業時間僅半年，數量和票房占比均呈下降；2021年，此間院線回到正常上升趨勢，且頭部效應更加明顯。

2021年，此間電影市場誕生了歷史最高春節檔(78.22億元)和歷史第二高國慶檔(43.87億元)，在疫情仍有反復，停工影響尚未消失的情況下，今年內地院線的成績單可圈可點。

從全球范圍來看，無論是中國電影的復蘇還是中國電影的未來發展尤其是錨定2035年電影強國建設的目標，都給業內帶來了更多的信心和想象。

勝者：主旋律的進擊

2021年電影院線，《長津湖》是最大贏家，高達57.72億元的票房不僅是今年最高，更奪走了《戰狼2》影史票房第一的寶座，刷新了中國電影的票房紀錄。

疫情以來，海外大片引進大幅減少，而即便2021年有《007：無暇赴死》《沙丘》等好萊塢巨制在此間上映，國人對其熱情也是肉眼可見的降低。與之相對的，從2020年《八佰》的救市到如今一舉登頂的《長津湖》，國產主旋律商業大片進擊勢頭明顯。

2021年票房前十名中，除了《長津湖》，《我與我的父輩》《中國醫生》與《懸崖之上》均為主旋律作品。此外，《1921》《峰爆》《掃黑·決戰》也都是這一年中大銀幕上很有存在感的影片。

一方面，海外大片的降溫令中國自己的主旋律重磅作品有了更大成長空間，另一方面，隨著中國電影工業化的日漸成熟，這些頭部影片在制作水準上已經達到了相當的水平，而最重要的核心能量，或許還是源于內容上的進階，更扣人心弦的故事，更生動的人物，在當下成功地喚起某種集體情緒，有了話題度、共情性，終端院線也就有了更高的人氣。

作為《長津湖》的續作，《長津湖之水門橋》將于虎年上映，盡管具體開畫時間未定，但不論是海報還是預告片，這部影片的每一次物料釋放都會登上熱搜，這足以證明觀眾期待的熱情，也足以證明大制作主旋律商業片將要繼續爆發的的進擊之力。

失衡：“中部”的缺席

“我們一直缺少票房10億上下的中部的類型片，如果有30部左右這樣的類型電影，中國電影就會非常飽滿。”盡管在一系列票房數字上呈現出勃勃生機，但中國電影家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻所提到的這一“中部”缺席的狀況卻在2021愈發明顯。

以《長津湖》一飛沖天的國慶檔為例，檔期總票房43.87億元，頭名《長津湖》就達到33.9億元，《我和我的父輩》不足10億，可謂斷崖式亞軍，而它的身后更是一片“寂靜”，其余十幾部影片甚至完全難覓存在感。

單部影片票房與時間上的失衡在此顯露無余，如果說從前的熱門檔期中“二八定律”經常見，那么至此，這一失衡狀況甚至達到了“一九”，對此，中國電影評論學會會長饒曙光直言，“從總體上來看，中國電影發展不平衡不充分的問題需要引起我們的高度關注。”

這種失衡，究其根本，正是尹鴻所言的“票房10億上下”的“中部”影片的缺席，導致這種缺席的，一方面是疫情以來電影產業確實受到了殘酷的打擊，另一方面，從內容到制作，此間電影生產在類型化上尚需進一步發展。

多少令人欣喜的是，2021年還出現了類似《我的姐姐》《揚名立萬》這樣憑借扎實內容、新穎表達而贏得票房與口碑的“黑馬”向作品，包括年初《你好，李煥英》“天時地利人和”之下的“放禮花”，這些并非大制作的影片的成功說明，國產電影與本土電影觀眾有更大的對話的空間，好的內容永遠是大銀幕所有吸引力的源頭。

2021年即將翻過最后一頁，據燈塔專業版數據，2021至2022的跨年場觀影購票總人次已經突破100萬。(完)