《人世間》熱播破圈為嚴(yán)肅文學(xué)影視化探索路徑空間

中新網(wǎng)北京3月1日電 (記者 應(yīng)妮)現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇《人世間》正在央視一套黃金檔及愛奇藝播出。劇集開播以來，創(chuàng)下央視近5年電視劇平均收視新高，豆瓣評分8.1。電視劇的熱播成為優(yōu)秀文學(xué)作品被改編為精品好劇的又一成功案例。

為深入探討總結(jié)文學(xué)影視改編的經(jīng)驗(yàn)，中國作家協(xié)會于2月28日在京召開了“從文學(xué)到影視——《人世間》座談會”。

文學(xué)能以更立體的方式光大自身價(jià)值

作家梁曉聲的長篇小說《人世間》于2017年首次出版，小說以平民子弟周秉昆的生活軌跡為線索，展示近50年來中國社會的發(fā)展變遷，貫穿其中的，既有中國社會發(fā)展的“光榮與夢想”，也直面了改革開放進(jìn)程的艱難與復(fù)雜，塑造出眾多勞動者、建設(shè)者、改革者、創(chuàng)業(yè)者等人物群像，從他們充滿悲歡離合的跌宕人生中，史詩般展現(xiàn)波瀾壯闊的中國社會巨變。

小說出版后不久，騰訊影業(yè)與導(dǎo)演李路共同選擇決定拍攝。2018年11月，騰訊影業(yè)獲得了作品8年的影視改編權(quán)。翌年，《人世間》獲得中國文學(xué)最高獎——第十屆茅盾文學(xué)獎。

中國作協(xié)主席、中國文聯(lián)主席鐵凝在致辭中說，《人世間》的熱播再次證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系。從文學(xué)到影視，這不僅是在描述一個過程，更標(biāo)志著一個生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。語言是人類最深刻、最基本的存在方式，文學(xué)作為語言的藝術(shù)，有著最悠久、最深厚的傳統(tǒng)；影視等其他藝術(shù)門類在開拓自身藝術(shù)天地的過程中既區(qū)別于文學(xué)而張揚(yáng)自身特性，又從文學(xué)中獲得豐沛的資源和強(qiáng)大的支撐。文學(xué)與影視，這是一種相互區(qū)分、相互激勵而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。回顧現(xiàn)代以來文學(xué)和影視發(fā)展的歷史，我們都能深刻地在文學(xué)的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會文學(xué)的力量。

中國作協(xié)黨組書記、副主席、書記處書記張宏森指出，小說《人世間》被成功改編為電視劇并成為“熱點(diǎn)”“爆款”，充分證明了文學(xué)能夠以更立體的方式光大自身價(jià)值。在今天，文學(xué)創(chuàng)作想要更好地融入現(xiàn)代傳播格局，就一定要更加充分、更加主動地同眾多藝術(shù)門類及文化形態(tài)交流互鑒、融合接軌。新時代文學(xué)，能夠在不斷地?fù)肀Ш脱苌校盐諝v史主動、打開無限可能。

他透露，中國作協(xié)將在今年推出實(shí)施“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時代文學(xué)攀登計(jì)劃”，通過一系列新思路、新措施、新辦法，集中打造和推出一批高水準(zhǔn)、有分量的文學(xué)力作，為影視和其他文化領(lǐng)域輸送更多更好的文學(xué)資源。

“我們做內(nèi)容的使命是希望讓好故事生生不息，需要以文學(xué)為起點(diǎn)，以影視創(chuàng)造全民共鳴點(diǎn)，然后再能反哺文學(xué)，這也是講好中國故事、打造中國獨(dú)特IP的中國模式。”作為該劇出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武表示，希望借《人世間》作為一個非常好的范例，讓文學(xué)和影視照亮我們的美好生活。

據(jù)悉，由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出的《人世間》與去年上映的“慶祝建黨一百周年重點(diǎn)影片”《1921》，及即將播出的、改編自魯迅文學(xué)獎獲獎小說的電視劇《心居》將共同構(gòu)成騰訊影業(yè)與閱文集團(tuán)的“時代旋律三部曲”。

為嚴(yán)肅文學(xué)影視化帶來更多路徑空間

座談會現(xiàn)場，《人世間》的原著作者梁曉聲、導(dǎo)演兼總制片人李路和編劇王海鸰分享了創(chuàng)作感悟。

梁曉聲坦言，“影視劇對于我想表達(dá)的思想，進(jìn)行了很好的提煉。電視劇將部分角色和情節(jié)從概念化變?yōu)榫呦蠡又腔鄣剡M(jìn)行戲劇展現(xiàn)，例如對于周母這個角色的刻畫、將周父認(rèn)可鄭娟的情節(jié)改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺對話等等，這些改動都體現(xiàn)了導(dǎo)演與改編者對原作的提升。”

在王海鸰看來，“嚴(yán)肅文學(xué)是個人對生活經(jīng)歷的思考，而電視劇是大眾藝術(shù)，越是嚴(yán)肅文學(xué)，改成電視劇就越有難度，小說表達(dá)轉(zhuǎn)化為影視表達(dá)，除了形式上的，更是理念上的。影視劇是一門集體的藝術(shù)，這部劇在藝術(shù)和市場之間做出了最正確的平衡。”

李路認(rèn)為，《人世間》原著為影視劇改編打下很好基礎(chǔ)：首先是一群立得住的人物群像，其次包含了近五十年的歷史眾生相，有足夠的時代縱深，最后還有鮮活的故事和人間煙火味。

北京師范大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川從美學(xué)視角指出，《人世間》已經(jīng)讓中國式心性智慧引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)主義精神原則，走出了一條中國式現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路，可以給予當(dāng)代同類題材電視劇以及其他門類藝術(shù)創(chuàng)作以有益的美學(xué)范式啟迪。

“在苦難中昂揚(yáng)向上，是文學(xué)作品《人世間》所傳達(dá)的重要價(jià)值。”中國電影評論學(xué)會會長、原中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認(rèn)為，電視劇主創(chuàng)的工匠精神讓觀眾透過《人世間》領(lǐng)略50年來中國社會的時代風(fēng)云和社會變遷，看到特定文化環(huán)境中情感和生活的表達(dá)，獲得精神和思想上的洗滌與滋養(yǎng)。(完)