《人世間》火了《繁花》《文城》有信心了 嚴(yán)肅文學(xué)影視改編的春天來(lái)了？

楚天都市報(bào)極目新聞?dòng)浾?張聰

雖然在央視的首輪播出已經(jīng)落幕，但劇集《人世間》引發(fā)的討論熱度依然沒(méi)有褪去。在很多年輕觀眾那兒，73歲的作家梁曉聲迎來(lái)了“高光時(shí)刻”，讀者的熱情將《人世間》原著拱上了多家購(gòu)物網(wǎng)站圖書(shū)暢銷榜首位——即使多年前，梁曉聲就已經(jīng)成為知青小說(shuō)代表性作家，而離《人世間》拿下第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”也已經(jīng)過(guò)去兩年。

這熱度，得益于劇集《人世間》的成功改編，而比《人世間》創(chuàng)造央視近五年來(lái)劇集平均收視最高點(diǎn)更為珍貴的，是它在豆瓣高達(dá)8.1的評(píng)分和觀眾止不住的眼淚。更重要的是，無(wú)論是觀眾還是視頻平臺(tái)，都重新認(rèn)識(shí)到嚴(yán)肅文學(xué)影視改編的價(jià)值。

《人世間》爆火 嚴(yán)肅文學(xué)改編劇從網(wǎng)絡(luò)大IP潮突圍

《人世間》爆火是很多人沒(méi)想到的——從1958年的《一口菜餅子》算起，中國(guó)電視劇發(fā)展六十多年，經(jīng)由嚴(yán)肅文學(xué)改編了不少好戲，但回望近十年來(lái)的爆款劇集，大多卻是改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)變成影視大IP的潮流一路風(fēng)風(fēng)火火，從古裝劇、青春劇、偶像劇到甜寵劇，從《步步驚心》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《楚喬傳》一路火到《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《慶余年》《陳情令》……

而細(xì)數(shù)近十年間播出后受到廣泛關(guān)注的嚴(yán)肅文學(xué)改編劇，盤(pán)算下來(lái)大抵不過(guò)4部：2014年《紅高粱》、2015年《平凡的世界》、2017年《白鹿原》和2020年《裝臺(tái)》。

2月28日，《人世間》完結(jié)之際，中國(guó)作家協(xié)會(huì)在北京召開(kāi)“從文學(xué)到影視”主題座談會(huì)，復(fù)盤(pán)《人世間》的文學(xué)價(jià)值和影視改編。中國(guó)作協(xié)主席、中國(guó)文聯(lián)主席鐵凝在致辭中提到，《人世間》的熱播再次有力證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系，“影視藝術(shù)往往能從文學(xué)中獲得豐沛的資源和強(qiáng)大的故事支撐。”

中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記張宏森則直接表示，小說(shuō)《人世間》被成功改編為電視劇《人世間》，并成為“熱點(diǎn)”“爆款”，是一件鼓舞人心的事，更是一件充滿啟發(fā)的事。

好故事的價(jià)值 一大波同類劇集進(jìn)入創(chuàng)作期

《人世間》對(duì)于影視行業(yè)最大的啟發(fā)，是好故事的無(wú)限可能。

何為嚴(yán)肅文學(xué)？在文學(xué)愛(ài)好者看來(lái)，嚴(yán)肅文學(xué)多通過(guò)純文學(xué)雜志發(fā)表，作家通過(guò)文字來(lái)表達(dá)對(duì)人性的思考和對(duì)世界的認(rèn)知，希望通過(guò)文學(xué)來(lái)影響讀者的世界觀與人生觀。

就比如，觀眾到底從《人世間》中收獲了什么？他們看到了共和國(guó)從上世紀(jì)七十年代開(kāi)始步履艱難但又踏實(shí)向前的五十多年，看到了新中國(guó)第一代城市居民的苦樂(lè)，以及跟隨時(shí)代大潮起伏的人生跌宕，他們更能感受到屬于中國(guó)人共有的情感：小兒子周秉昆苦苦期待父母認(rèn)可的心，“六小君子”一同走過(guò)青春面對(duì)無(wú)數(shù)難關(guān)的至交情誼，以鄭娟為代表的中國(guó)女性的堅(jiān)韌，同時(shí)深刻體會(huì)到人性美丑善惡——人的選擇沒(méi)有高尚低賤之分，但善良和擔(dān)當(dāng)，都需要勇氣。

《人世間》的熱播，顯然讓全產(chǎn)業(yè)更加認(rèn)識(shí)到嚴(yán)肅文學(xué)影視化的價(jià)值。極目新聞?dòng)浾吡粢獾剑鋵?shí)近兩年來(lái)，一大批改編自嚴(yán)肅文學(xué)的電視劇已經(jīng)陸續(xù)進(jìn)入創(chuàng)作期。

3月3日，愛(ài)奇藝宣布，由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，海清、童瑤、張頌文領(lǐng)銜主演的《心居》將接檔《人世間》播出。《心居》由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視操刀，改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾同名作品，這也是滕華濤和海清在《蝸居》13年后再度合作的以“房子”為話題的作品。

此外，由王家衛(wèi)參與監(jiān)制、胡歌主演、改編自金宇澄同名小說(shuō)《繁花》的劇集正在拍攝中。而余華的《文城》，王蒙的《這邊風(fēng)景》，陳彥的《主角》，蘇童的《黃雀記》，徐則臣的《北上》等，都即將進(jìn)行影視化改編。

此外，今年2月，由路遙第一部經(jīng)典中篇小說(shuō)《人生》改編的《人生路遙》也開(kāi)始了拍攝和制作，陳曉出演高加林一角。

集體藝術(shù)是關(guān)鍵 從劇本、演員到服化道的合力

嚴(yán)肅文學(xué)改編大潮來(lái)襲，對(duì)于相對(duì)沉寂的嚴(yán)肅文學(xué)作家群來(lái)說(shuō)自然是好事。不過(guò)，相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，嚴(yán)肅文學(xué)的改編更復(fù)雜，《紅高粱》當(dāng)初因?yàn)橹苎浮⒅靵單摹⑶睾ｈ闯鲅菰掝}度一路走高，但在播出期間，改編劇本的邏輯漏洞曾讓該劇一度成為文藝批評(píng)的焦點(diǎn)；《白鹿原》從立項(xiàng)到拍攝花費(fèi)了10年，籌備更是經(jīng)歷了16年之巨，而將50萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨制濃縮為77集長(zhǎng)劇，編劇申捷看了上百本資料書(shū)才表示“下筆時(shí)手不至于哆嗦”。

《人世間》的改編同樣龐雜，原著共有上中下三卷，時(shí)間橫跨50年。原作者梁曉聲在研討會(huì)上提到，編劇王海鸰的二次創(chuàng)作對(duì)他想表達(dá)的東西進(jìn)行了很好的提煉，“讓部分角色和情節(jié)從概念化變?yōu)榫呦蠡瑧騽≌宫F(xiàn)更加智慧。比如對(duì)周母這個(gè)角色的刻畫(huà)，將周父認(rèn)可鄭娟的情節(jié)改為讓鄭娟在門口聽(tīng)到父子倆掏心掏肺的對(duì)話等等，都是改編者對(duì)原作的提升。”

而更關(guān)鍵的，還是影視劇制作必須有更專業(yè)的創(chuàng)作流程。王海鸰提到，越是嚴(yán)肅文學(xué)改成電視劇就越有難度，“影視劇是一門集體的藝術(shù)，小說(shuō)表達(dá)轉(zhuǎn)化為影視表達(dá)，除了形式上的，更是理念上的。”

回望《人世間》《裝臺(tái)》《白鹿原》《平凡的世界》，這些被觀眾稱道的嚴(yán)肅文學(xué)作品改編的確呈現(xiàn)了“集體藝術(shù)”的最高境界——除了扎實(shí)的劇本改編、貼近時(shí)代的服化道和美術(shù)制片、完全融入角色的演員一樣都不可少，而這些，都是影視工作者和投資平臺(tái)需要總結(jié)、汲取的經(jīng)驗(yàn)。