濮存昕執(zhí)導(dǎo)雙語(yǔ)版《哈姆雷特》：莎士比亞仿佛就在化妝間

中新網(wǎng)北京3月5日電 (記者 高凱)“他們的投入、爆發(fā)力，飽滿而直率的情感表達(dá)，太適合莎士比亞。”由濮存昕擔(dān)任導(dǎo)演的普通話版、藏語(yǔ)版《哈姆雷特》即將在首都劇場(chǎng)登臺(tái)，這位多次演繹莎翁經(jīng)典的藝術(shù)家直言，“我盼著讓觀眾看到我感受到的一切。”

歷經(jīng)眾多藝術(shù)形式和無(wú)數(shù)版本的演繹，《哈姆雷特》無(wú)疑是被解讀頻次最多的經(jīng)典之一，而這一版“To be, or not to be”中，最先引起人們關(guān)注的無(wú)疑是濮存昕身份的轉(zhuǎn)換和戲中的22位藏族演員。

上海戲劇學(xué)院表演系西藏班十年一招生，2017級(jí)是上戲歷史上第一個(gè)本科學(xué)制的表演西藏班，作為上戲特聘教授，這一版《哈姆雷特》最初正是濮存昕為這個(gè)西藏班排演的畢業(yè)大戲。

“我一聽(tīng)說(shuō)是西藏班，就非常感興趣。這些學(xué)生不少來(lái)自牧區(qū)，普通話水平并不是很高，但他們與生俱來(lái)的質(zhì)樸與真誠(chéng)卻是如此打動(dòng)人，還有一點(diǎn)，是幾十年前我曾經(jīng)看過(guò)西藏班的戲，那種震撼的感覺(jué)至今仍在。”

日前，濮存昕接受中新網(wǎng)專(zhuān)訪，再度回憶起這部作品的創(chuàng)作之初。

1982年，濮存昕第一次現(xiàn)場(chǎng)觀摩藏語(yǔ)版《羅密歐與朱麗葉》，演員來(lái)自上海戲劇學(xué)院藏族表演班。當(dāng)時(shí)，他是29歲的空政話劇團(tuán)學(xué)員。

“激情澎湃，他們?cè)谖枧_(tái)上的那種感覺(jué)，太有感染力了！當(dāng)時(shí)的我被震撼到目瞪口呆的程度。”

近四十年后，作為中國(guó)出演莎士比亞戲劇最多的男演員之一，當(dāng)濮存昕決定為上戲2017級(jí)藏族表演班的學(xué)生執(zhí)導(dǎo)畢業(yè)大戲，莎士比亞成為理所當(dāng)然，“藏族演員的氣質(zhì)，很適合演莎士比亞，他們太擅長(zhǎng)那種有力量的表達(dá)。”

作為一次跨文化創(chuàng)作，濮存昕直言自己有很多意外收獲，“看過(guò)很多版本的各式各樣的莎士比亞戲劇，說(shuō)實(shí)話，這個(gè)版本我很喜歡，演員們的表演有著我們高原少數(shù)民族的粗獷、率真，而這一切與莎士比亞經(jīng)典是如此契合，有著不同于其他舞臺(tái)演繹的味道，特殊的氣場(chǎng)。”

2021年5月，該劇作為藏族班畢業(yè)大戲在上海首演，濮存昕所言的“特殊氣場(chǎng)”獲得眾多觀眾的共鳴，當(dāng)時(shí)有位觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，“好像莎士比亞就是給他們寫(xiě)的劇本，眼前像是一個(gè)完全的劇目，莎士比亞好像就在幕后，在化妝間在給他們寫(xiě)臺(tái)詞，一張一張往上遞……”

“我覺(jué)得這是很有意思的描述，舞臺(tái)上那種契合和投入，‘莎士比亞就在化妝間’，太形象了。”濮存昕說(shuō)。

至于為什么是《哈姆雷特》，濮存昕坦言，“一方面是我很熟悉，再有就是尤其林兆華導(dǎo)演的這個(gè)版本，他本身的處理也極具藝術(shù)性，我認(rèn)為很適合這些演員。”

濮存昕是“中國(guó)演莎士比亞戲劇最多的男演員”之一，迄今演出過(guò)最少四部莎翁的經(jīng)典，而其中，參與最多的正是《哈姆雷特》，1990年，他主演了林兆華導(dǎo)演的《哈姆雷特1990》2018年，他又和李六乙導(dǎo)演合作，在新版《哈姆雷特》中扮演國(guó)王。

于是，22名學(xué)生組成的一班完成了三組演出，一組藏語(yǔ)版，兩組普通話版，濮存昕說(shuō)：“我要讓他們每個(gè)人都登臺(tái)，并且有切實(shí)的表演。”

談及對(duì)藏語(yǔ)版的堅(jiān)持，濮存昕說(shuō)：“幾十年前讓我震撼到的目瞪口呆的那版《羅密歐與朱麗葉》就是藏語(yǔ)的，我深深感受到了藏語(yǔ)演出的美感，它獨(dú)有的語(yǔ)言韻律，所以這一次我要讓更多觀眾感受到，藏語(yǔ)是十分豐富的，以它解讀的莎士比亞有哲理的深度，還有不一樣的韻律之美。”

在排練和表演過(guò)程中，臺(tái)上的藏族演員也被融入一些新的特質(zhì)，據(jù)介紹，整個(gè)排練過(guò)程中，濮存昕一直要求他們每天閱讀文化類(lèi)書(shū)籍，“讀出聲來(lái)”，在濮存昕看來(lái)，這絕不僅僅為了提高演員的普通話水平，“更多是一種文化的熏陶，一個(gè)演員，最終能否站在舞臺(tái)中央，決定因素是你對(duì)劇本人物，對(duì)歷史社會(huì)，對(duì)人性種種的解讀能力與想象能力。”

深?lèi)?ài)莎士比亞的濮存昕在這一次對(duì)莎翁的解讀中加入了不少藏族民族元素，對(duì)此他說(shuō)：“曾經(jīng)有人說(shuō)上帝之下就是莎士比亞，他的作品是萬(wàn)能的，好像洞察一切，能夠俯視和認(rèn)知一切，不只是歷史社會(huì)，人文宮廷和庶民百姓，還有天文地理，還有鬼怪神靈，他的戲劇空間能容納太多東西了。”

“而每部戲，莎士比亞都有一個(gè)視角，就是憐憫，對(duì)所有的生命的憐憫，我覺(jué)得很有必要呈現(xiàn)出這個(gè)視角，于是就安排了天使歌唱加入，這是殘酷中的詩(shī)意和溫情。這是一首藏族歌曲，歌詞很美，‘潔白的仙鶴振翅已飛，不要遠(yuǎn)走高飛，故鄉(xiāng)一轉(zhuǎn)就回……’它充滿了憐憫和美好，如同作者的目光。”

除了天使歌唱，該劇中哈姆雷特建劇團(tuán)的情景也被濮存昕設(shè)計(jì)成為極具藏族特色的橋段，“劇團(tuán)是藏劇團(tuán)，他們上來(lái)就是連歌帶舞，莎士比亞就是哈姆雷特這個(gè)角色，他是愿意跟下里巴人，愿意跟民間交往的，他的內(nèi)心深處是隨性的，所以這里我們就把鍋莊舞用上了。這是充滿藏族韻味的人間煙火，在這版《哈姆雷特》中，是恰到好處的人間溫度。”

3月17日起，這部《哈姆雷特》將在首都劇場(chǎng)登臺(tái)，“這部戲有一種特殊的氣場(chǎng)，演員展示出的人的能量，人性的能量，不同以往，我期待觀眾的體驗(yàn)。”濮存昕說(shuō)。(完)