國劇“出海”之道：情感劇不能陷入“狗血”套路

□李雨心

說起2022年第一部爆款劇，你首先想到的是怎樣的畫面？是《人世間》中，周家三兄妹在近五十年時間內所經歷的跌宕起伏的人生？還是《開端》中，兩位主人公在無數次時間循環中所遭遇的一遍遍公交車爆炸？抑或是當下雖無大IP支撐，卻仍獲得了不錯口碑的《獵罪圖鑒》？

開年以來，隨著時間循環短劇《開端》打響今年精品劇第一槍，不少好劇紛至沓來。用心的影視作品，自然能吸引來自世界的目光。進入3月，多部國產劇先后宣布“出海”，在韓國、日本等國家的電視臺、視頻平臺定檔。其中，就有在今年獲得了不錯收視成績的《人世間》與《開端》。

國劇“出海”，早已不是什么新鮮事。譬如十多年前的一部《步步驚心》，就讓韓國觀眾念念不忘，他們喜愛該劇的程度絲毫不遜于國人。正因如此，韓國在2016年買入該劇的版權，并且翻拍出了韓版《步步驚心：麗》，劇中的主演李準基、IU、姜河那等，可說是非常強大的陣容。之后在國內爆火的古裝劇《瑯琊榜》，在韓國同樣受到追捧。到2020年，翻拍自《太子妃升職記》的韓劇《哲仁王后》，開播當日就取得了超8%的收視佳績，在播出電視臺的周末劇歷史排名上位列第二，隨后收視更是一路飄紅。

其實，不管是《步步驚心》，還是后來《瑯琊榜》《太子妃升職記》，甚至后來的《三生三世十里桃花》《長安十二時辰》《如懿傳》《東宮》等，不難看出，在國內題材眾多的影視劇作品中，古裝劇是在海外最易“出圈”的品類，這些劇的走紅，自然有仰仗中華悠久歷史文化取之不竭的因素在內。而到了2022年3月，僅此一個月，就有超過6部國產劇宣布海外開播。縱觀其題材，有懸疑刑偵罪案網劇、現實主義年代劇、當代軍旅劇……可謂應有盡有。

這中間，有開播以來創下央視一套近5年收視新高的年代劇《人世間》，該劇被迪士尼預購了海外獨家發行版權；還有通過近四十年時間跨度，講述一群年輕戰士歷經磨礪的《王牌部隊》，該劇宣布7月將在日本播出；3月21日，韓國發布了國產劇《誰是兇手》的韓版預告，原來韓國電視臺在2月就買入了該劇的版權；同日，白敬亭、趙今麥主演的《開端》也公開了韓版預告，并將于4月1日登陸網飛平臺；而同為白敬亭主演的《你是我的城池營壘》，也被韓國電視臺買入版權；另外，《誰是兇手》《擇天記》等也宣布在海外定檔。

國產劇步入海外平臺的同時，收獲知名度和獲得觀眾喜愛的，自然是電視劇中詮釋了角色魅力的演員了。隨著國劇的“出海”，國內的電視劇作品和演員也開始在海外頒獎典禮上嶄露頭角。譬如2021年10月在韓國舉行的首爾電視劇大賞頒獎典禮中，國產劇《隱秘的角落》拿下了迷你劇集單元優秀獎，而同為國產劇的《以家人之名》，獲得了長篇電視劇部門優秀獎。同年舉行的釜山國際電影節中，在第三屆“亞洲內容大獎”上，來自中國的網劇《沉默的真相》獲得“最佳流媒體原創劇集獎”，演員宋佳憑借作品《小舍得》獲得“最佳女主角獎”。這些獎項，都見證了國產劇近幾年的輸出和成長。

從古裝劇“獨占鰲頭”，到各個題材“百花齊放”；從買下播出版權，再到翻拍改編。近幾年，國劇“出海”的變化清晰可見，從種類到方式都更豐富。雖然其中進步可喜可賀，但也需認識到，文化輸出“道阻且長”，想在國際電視劇市場中占有份額，需要創作者長期不懈的努力，更需要“質量”而非“流量”的匠心之作。