[荊楚文藝名家講堂]湖北省書協主席孟慶星詳解《晚清兩湖地區的書法》

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荊楚網（湖北日報網）訊（記者張揚 通訊員張靜）你知道嗎，硬漢左宗棠與謀臣曾國藩不僅文治武功頗有建樹，書法功底也很是了得。與這兩位并稱晚清四大名臣的張之洞則是蘇軾的小“迷弟”，寫得一手地道的蘇體字不說，還掀起過晚清兩湖地區蘇體的流行風潮……3月31日，湖北省書法家協會主席孟慶星做客“荊楚文藝名家講堂”，用生動接地氣的語言講述《晚清兩湖地區的書法》，并現場揮毫潑墨，乘興而書，吸引3萬余網友圍觀。

“荊楚文藝名家講堂”由湖北省文聯主辦，湖北省文聯文學藝術院、荊楚網（湖北日報網）承辦。

晚清時期，兩湖地區書家輩出

在歷史上，兩湖地區關系密切，對楚文化都有相同的認同感，元代以后都屬于湖廣省所管轄。

惟楚有材，于斯為盛。鴉片戰爭以后，太平天國運爆發，清政府對地方治理能力大大減弱，兩湖地區進入活躍狀態。先有被號稱“近代開眼看世界第一人”的湖南邵陽的魏源，他提出了“師夷長技以制夷”的思想，繼而崛起的是曾國藩、左宗棠等。光緒中期，張之洞任湖廣總督，把兩湖地區打造成全國性的政治、經濟、文化教育的樣板示范區。

孟慶星介紹，在此歷史背景下，涌現出一大批著名書家。其中有咸豐、同治年間，何紹基、曾國藩、左宗棠、胡林翼、彭玉麟等“中興名臣”；有同治、光緒年間，被康有為稱為集清代碑學書法之大成者的張裕釗書法；還有光緒、宣統年間，張之洞、端方幕府書法為代表的書家群體。

上述書家多為官員，只因書法在古人眼中，是個人修養的表現，“書如其人”，要當官必須寫好字。

曾國藩官當得大，字寫得好，在家書和日記中，他無數次提到自己寫字的用功，并把寫字作為日課。受唐代歐陽詢和宋代黃庭堅影響，曾國藩的書法瘦硬剛健，盡顯“雄直”“挺拔”“端正”。據說當年每逢湘軍出征，曾國藩都要趕出一批對聯，打了勝仗，他就把對聯當獎賞。

清代屈指可數的書法大家何紹基與曾國藩是同鄉好友，官至文淵校理、武英殿篆修、學政等職。他的作品“遒勁峻拔，別具風格”，受到曾國藩推崇，很早便看出他的字必傳千古。左宗棠身為武將，兼通文墨，也造就了他的雄健、豪邁的書法風格。近人評價他的書法稱，“文襄公行書出清臣(顏真卿)、誠懇(柳公權)，北碑亦時湊筆端，故肅然森立、勁中見厚”。

在晚清兩湖地區的書法群體中，鄂州人張裕釗是繼何紹基之后第二位具有全國影響力的書法大家。張裕釗是曾國藩四大弟子之一，仕途上雖無太大建樹，書法一途卻大放光彩。他的書法追求古代碑刻那種殘破、粗糙的效果，從而在帖學所崇尚的書卷氣之外開掘出另外一種“金石氣”的審美類型，影響晚清書壇百年之久，并借助其日本弟子的傳播，對近現代日本書法產生了較大影響。

近代鋼鐵工業創始人張之洞同樣善書，他不僅酷愛東坡書法，寫得一手地道的蘇體字，還在工作生活中以蘇軾為范。久而久之，其幕僚中于是刮起一股學習蘇軾書法的風潮。

三種書風，深度影響書法發展

“第一種是取法顏真卿的書風，第二種是取法蘇軾的書風，第三種是碑學書風。”作為湖北美術學院教授，孟慶星研究兩湖地區書法長達10年之久。當天的直播中，孟慶星分享了他對影響兩湖地區書壇三種書風及其脈絡的發展情況。

中國書法重視取法傳統經典，當某一個區域對某一種經典形成某種集體認同的時候，就會形成地域書風現象。在中國書法發展史上，顏真卿是一位僅次于王羲之排第二把交椅的書家，他的書法蒼勁厚重，寬博大氣，楷書《麻姑仙壇記》和被稱為“天下第二行書”的《祭侄稿》等經典作品就具有顏真卿典型的書風特征。

兩湖地區的濃厚的顏系書風也深刻影響了這個區域的實用牌匾書法，如漢口江漢關匾額題字就是武漢的書家宗彝題寫的，又如民國時期武漢大學校門牌坊上的題字也是顏系書法。

蘇軾當年曾經因為“烏臺詩案”被貶到黃州，并在此創作了被號稱為“天下第三行書”的《黃州寒食詩帖》，從而在兩湖地區種下深厚的蘇軾書法資源和接受基礎。說到這里，孟慶星向網友展示了一副張之洞關于江漢關的批文，“這是一件非常精彩的蘇體書法代表作，不僅細微處寫得一絲不茍，在大的方面，又把蘇軾書法老辣蒼厚的那一面寫得淋漓盡致”。

碑學書風，指的是清代中期以后興起的一種書法現象。在中國書法史上，自從王羲之與后續的顏真卿、蘇軾等文人書家構成了一個被稱為帖學的書法傳統。到清代中期以后，帖學書法傳統受到嚴峻挑戰，取法、研習帖學之外非經典或民間化的書法作品的創作風氣逐漸濃厚。

“這就像叛逆期，人們寫帖學書法寫煩了，就要來點不一樣的”。孟慶星說，何紹基和張裕釗的書法就具有濃厚的金石趣味，他們往往通過起伏不平、顫顫悠悠的筆法，展現石碑風化后的觀感。

孟慶星介紹，晚清以來的民國直至現代的書法可以說是晚清碑學和帖學兩大脈絡的進一步延展。無論是何紹基的碑帖兼容的創作方法還是張裕釗的碑學書法實踐都有人追摹、 實踐，深度影響了其后的書法發展態勢。