舞劇《五星出東方》“點史成詩”

舞劇《五星出東方》“點史成詩”

女主角古麗米娜：演繹文化交融魅力

茫茫沙漠上，一群考古科研人員在新疆尼雅遺址發(fā)現(xiàn)了寫有篆體漢字“五星出東方利中國”的漢代織錦護臂，打開文物的那一瞬間，他們從現(xiàn)代穿越到了2000多年前的漢代，舞劇《五星出東方》就此拉開了帷幕。

借助舞蹈家們的絕美舞姿，該劇為觀眾上演了一場“點史成詩”的動人想象，并大受好評。日前，該劇女主角“春君”的扮演者、著名青年舞蹈家古麗米娜·麥麥提(以下稱“古麗米娜”)接受封面新聞記者獨家專訪，講述舞劇《五星出東方》帶給她的觸動。

用童心詮釋角色

“調(diào)整心態(tài)，重返青春”

由北京演藝集團制作，王舸任總導演、許銳編劇、楊帆作曲、劉科棟任舞美設(shè)計、陽東霖任服裝設(shè)計的舞劇《五星出東方》，借在古絲綢之路新疆和田地區(qū)出土的“五星出東方利中國”漢代織錦護臂，講述了漢朝戍邊將領(lǐng)與北人之子、精絕首領(lǐng)之女“春君”如何化干戈為玉帛的故事。該劇以考古現(xiàn)場挖掘出的織錦護臂為引子，叩開了時光隧道。在首輪、二輪巡演中，場場爆滿。“錦繡”“燈舞”等經(jīng)典片段更是在今年多家衛(wèi)視元宵晚會上迷倒大批觀眾，以至于線下演出一票難求。

劇里，古麗米娜飾演的“春君”舉手投足間洋溢著少女的天真爛漫，活潑的跳立一個接一個，讓不少觀眾邊看邊“姨母笑”。劇外，古麗米娜已經(jīng)為妻為母，現(xiàn)任中央民族大學舞蹈學院副教授、碩士生導師。戲里戲外不同身份的轉(zhuǎn)變，曾讓她一度找不到感覺，其中一段雙人舞更是她此前從未接觸過的。身份的轉(zhuǎn)變、不同舞種的展示，都給她帶來了不小的挑戰(zhàn)。

“我第一次跳舞劇，加之演繹少女角色，最開始完全找不到‘春君’這個人物的感覺。”然而，少女式的天真是舞劇《五星出東方》的“戲眼”，也是推動北人之子與戍邊將領(lǐng)和解的關(guān)鍵。因此，讓自己重返青春成了古麗米娜的首要任務(wù)。排練前夕，遲遲不能入戲的她非常著急。直到一句“俗話”點醒了她——“要保持一顆童心。”

古麗米娜笑言：“保持童心和表現(xiàn)童心是兩碼事，我觀察自己孩子的舉動，在日常生活中慢慢放飛自我，打扮上也往減齡上靠。”最后，經(jīng)歷了一次次地排練、磨合、商榷，古麗米娜與少女“春君”融為一體。“‘春君’生活在西域這片凈土上，是一個特別純真的人，對外面的世界充滿了好奇。”在古麗米娜看來，“春君”的天真浪漫會讓所有人產(chǎn)生共鳴，“她很真誠，所以我要讓自己更貼近角色，要有重返青春的感覺。”

手指骨折仍堅持演完

“戲大于天，觀眾大于天”

風沙漫卷，大漠茫茫；燈光微火，盛世氣象。“燈舞”“錦繡”等舞蹈在科技感十足的舞臺上接連上演，讓觀眾驚嘆連連。但全劇除了“燈舞”具有西域樂舞元素外，其他部分大多是現(xiàn)當代舞蹈語匯，這讓跳民族舞的古麗米娜犯了難。

“現(xiàn)當代舞不是我的最強項，而且還要塑造人物，通過這一次排練我深刻感受到不是所有演員都可以當舞 　劇演員。舞劇演員需要具備非常全面的綜合能力。”劇中，甚至還有一段古麗米娜從未接觸過的雙人舞，備感挑戰(zhàn)的同時，也讓她覺得這是個絕佳的學習機會。她一遍遍摸索、練習，最終完美地塑造了“春君”這個人物，也極具感染力地呈現(xiàn)了雙人舞，讓許多觀眾感嘆“嗑到了”。

而且，不同于話劇、音樂劇可以用臺詞來表達人物的情緒和劇情，舞劇演員必須全程用舞蹈來表演，甚至要用好幾段舞蹈才能傳遞一句臺詞的信息量。兩個小時的表演時長，再加上劇中為了表現(xiàn)少女的活潑，有大量的跳躍動作，這對古麗米娜的體力無疑提出了更高的要求。既要上課又要照顧孩子的她只能在排練場外不斷給自己“加小灶”。“臺上十分鐘，臺下十年功，每次練功都是在跟自己的身體做斗爭。”用她的話說，就是“要與地心引力對抗”。

平時，古麗米娜非常注重個人保養(yǎng)和體能鍛煉，力求與人物形象貼合。她透露，導演王舸給自己下了“軍令狀”：“春君”不能長胖。授課之余仍堅持每天練功的古麗米娜，也曾因為這條要求壓力倍增。“哪怕是 　疫情隔離在家期間，我也買了地板膠天天在家里練。”她打趣稱，自己的狀態(tài)和體力完全是被“逼”出來的。

練得再多，磕磕絆絆、跌倒受傷也是常有的事兒。古麗米娜回憶，2021年9月最后一場巡演中，她先是因為前一天的排練扭傷了脖子，正式演出演到抓北人之子衣領(lǐng)的戲份時，手指又突然傳來一陣鉆心的疼痛。

“當時我就想，要么是軟組織挫傷，要么就是骨折。但管不了了，在舞臺上就是戲大于天、觀眾大于天。”她堅持到演出完成，去醫(yī)院拍片確診手指骨折。但沒 　隔多久，等傷稍微養(yǎng)得好點后，古麗米娜又馬上進組訓練了，“因為每個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負。”

帶觀眾進入童話世界

“多民族融合的視聽盛宴”

近年來涌現(xiàn)了不少優(yōu)秀舞劇作品，跟《五星出東方》一樣，都是在用年輕觀眾喜聞樂見的舞蹈形式，來傳遞傳統(tǒng)文化背后的內(nèi)涵與力量。舞劇《五星出東方》的創(chuàng)作原型，由于年代過于久遠，留給主創(chuàng)人員的只有“五星出東方利中國”以及“奉謹以瑯軒一致問春君，幸毋相忘”這寥寥數(shù)語。但也正因為線索稀缺，反倒給了創(chuàng)作團隊無限的想象空間。

經(jīng)歷了數(shù)次的打磨、推翻與重來，《五星出東方》最終敲定了代表精絕城西域風的“燈舞”、漢朝中原風的“錦繡”，以及后面編創(chuàng)的融合舞等內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)一場多民族融合的視聽盛宴。古麗米娜坦言，自己表演的時候特別歡快，“仿佛進入了童話世界，非常美好。”

在新疆這個歌舞之鄉(xiāng)長大的古麗米娜，熱衷于以舞為媒，向觀眾傳遞文化的魅力。“民族融合、民族團結(jié)是《五星出東方》的精華，展現(xiàn)了文物背后的文化融合。”古麗米娜說，“這部舞劇仿佛在給家鄉(xiāng)寫情書，表達對家鄉(xiāng)的熱愛和感恩。”

除了舞劇，古麗米娜還參加過多檔綜藝節(jié)目，并主演了歌舞電影《你美麗了我的人生》。在舞臺上閃閃發(fā)光的她，私下卻沒有什么業(yè)余愛好，時間幾乎都被教學、跳舞所占據(jù)。她坦言，作為一名青年舞者、教師，是背負著一定的責任和義務(wù)的：“我希望通過每一次起舞，傳遞我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、民族文化和舞蹈文化，傳遞藝術(shù)的力量。”

封面新聞記者 荀超 實習生 王卓