【荊楚文藝名家講堂】何祚歡講述大武漢戲碼頭

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荊楚網（湖北日報網）訊 （記者張揚 通訊員張靜）6月16日，中國非遺年度人物、表演藝術家何祚歡做客荊楚文藝名家講堂，用一口正宗武漢話，通過網絡直播為8萬網友講述大武漢戲碼頭的故事。

一盅清茶，一張嘴巴，81歲的何祚歡思路清晰，聲情并茂，近兩個小時的直播里，戲碼頭的歷史娓娓道來。

湖北素有戲曲大省美譽，梨園行更是流傳一句老話，要想成角兒，就得北京坐科、上海掛號、漢口闖碼頭。戲碼頭最早由梅蘭芳提出，這位民國時期的“頂流明星”多次來漢演出，一些“戲媚子”通宵排隊購票，沒票的扒在門外聽戲，群眾對戲曲的熱愛不遜北京上海。何祚歡說，正是群眾對戲曲文化的旺盛需求，奠定了武漢三鼎甲戲碼頭的地位。

無君子不養藝人，戲曲在武漢的蓬勃興旺，源自上世紀20年代至30年代，三鎮經濟社會的快速發展。當時武漢航運經濟發達，國內外一百余家航運公司在長江武漢段展開廝殺，光水碼頭就有200個，沿江搭建的倉儲更是數不勝數。中山大道從五馬路到一元路，約六華里的路上，足足開了十八家外國銀行，四十多家國內銀行。

彼時，商務接待“三大件”：吃飯、看戲、洗澡，從而催生出一批戲院，并逐漸形成五級消費市場。

何祚歡向網友們介紹，最頂級的是車站路人民劇院、民眾樂園里的江夏劇場，能容納1800、1900人。梅蘭芳、周信芳等四大名旦、四大書生來漢，都會去這些地方演出，票價約4塊大洋，在當時夠買半石米了，可依舊一票難求，場場爆滿。

第二等有兩家，清芬路美成戲院，前進四路楚風劇院，也能坐一千多人，票價稍低點，經常有楚劇名角駐場。

第三等則是天聲、天仙和民眾樂園內一眾小場子領銜。1919年，民眾樂園剛開張時，是名副其實的大雜燴，吃喝玩樂樣樣都有，后來瞅著戲曲這么火，投資方干脆關掉其他生意，全部改成劇場，一張通票看全場。

第四等是茶館，據1934年的統計，武漢有762家茶館，其中六成是有曲藝表演的，如木偶戲、大鼓、評書等。茶館不賣票，只算茶錢，坐板凳給錢，不坐板凳不給錢。

最低一等是街頭藝人，他們往往盤踞在循禮門、居仁門貨場、民生路碼頭、黃陂街和平里等人流密集地，在地上畫條線就能演出。此外，還有走街串巷的盲藝人，他們兩兩結伴，邊走邊演奏京胡，隨叫隨停，談好價格就唱。

在這種氛圍熏陶下，當時漢口出了一批書迷子、戲媚子。大演員有人追，小演員也有人“媚”，很多劇場后臺經常擺著幾銚子湯，銚子上寫著演員的名字，那是觀眾特地煨好送過來的。何祚歡說，有演員走在街上，遇到“追星族”，硬被拉回家送套衣服。還有戲媚子為了“韻味”，主動到武生家里幫忙設計功夫套路，打爛人家幾個碗還舍不得走。

經濟好，人氣旺，演員也樂得留在武漢。上世紀50年代初，著名京劇表演藝術家高盛麟來漢演出就不走了，他當時的月薪是1000元，有人許以3倍薪水請他回上海表演，他不為所動，因為“武漢的共產黨幫我把鴉片癮給戒了”。