杭州文旅觀察：沉浸式戲劇還能火多久？

《瘋狂理發(fā)店》演出現(xiàn)場　杭州開心麻花供圖

中新網(wǎng)杭州9月16日電 題：杭州文旅觀察：沉浸式戲劇還能火多久？

記者 童笑雨

“你怎么證明你就是偵探？”“有個細(xì)節(jié)剛沒演出來”“周太太到底和誰在通話”……當(dāng)場下的觀眾連珠炮般提出這幾個問題時，臺上的演員明顯“變了臉色”。

這不是一出“拆臺”的戲碼，而是日前沉浸式互動喜劇《瘋狂理發(fā)店》在浙江杭州的表演現(xiàn)場。在這里，觀眾既是旁觀者，也是參與者。

沉浸式體驗(yàn)近幾年很火。《2021中國沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書》數(shù)據(jù)顯示，2020年中國沉浸式產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已達(dá)到60.5億元，覆蓋了12大細(xì)分市場、41種業(yè)態(tài)類別、1521個項目數(shù)量。

此中，沉浸式戲劇是年輕人的“心頭好”。

演員與現(xiàn)場觀眾互動 杭州開心麻花供圖

與觀眾只能坐在臺下觀看演出不同，沉浸式戲劇的觀眾不再是坐在座椅上，他們可以零距離跟隨演員移動、觀察，拿起道具翻看，甚至引領(lǐng)演員和其他觀眾發(fā)展出新的劇情線索。

《瘋狂理發(fā)店》就是這么一部戲。

跳躍的色彩、時尚的裝修，門口的走馬燈和巨型吹風(fēng)機(jī)格外醒目。從表面來看，這里就是杭州街頭的一家理發(fā)店。事實(shí)上，這里是沉浸式互動喜劇《瘋狂理發(fā)店》的駐演現(xiàn)場。

這部劇圍繞著一場理發(fā)店中的謀殺案展開。除偵探外，店里的造型師和客人都是嫌疑人，觀眾則被賦予觀察和提供線索的使命。演出過程中，他們能直接向演員提出問題，推動劇情發(fā)展。他們的投票，也將對兇案的結(jié)局產(chǎn)生關(guān)鍵性影響。

這種兼具開放性和互動性的新型演出形態(tài)，打破了演員和觀眾間的“第四堵墻”，也在中國各地上演。

在中國首個沉浸式昆曲項目《浮生六記》中，觀眾可品茶、品嘗蘇式點(diǎn)心，也能看到由演員和民間藝術(shù)家復(fù)刻的古代市集；沉浸式戲劇《無眠之夜》的現(xiàn)場，是一幢五層樓。每層樓的房間里，幾乎同時上演不同劇情，觀眾被劇情吸引，跟隨演員腳步樓上樓下四處探索。

無疑，這種新奇的體驗(yàn)，讓年輕人爭相打卡。根據(jù)觀眾反饋來看，與演員互動，和NPC實(shí)時交流，短暫地體驗(yàn)不同的人生，成為他們“入坑”的主要原因。

雖然當(dāng)前沉浸式戲劇發(fā)展勢頭正勁，但其中鮮有高質(zhì)量的作品，更多是“無處不沉浸”的蹭熱度。

要么是對海外經(jīng)典作品的依樣畫瓢，要么是把一些對觀演關(guān)系的探索尚處于嘗試階段的作品統(tǒng)稱為沉浸式戲劇，要么是敷衍制作場景和內(nèi)容，被觀眾吐槽“不入戲”“內(nèi)容空洞、互動刻意”。

在這一情況下，某些沉浸式戲劇想火下去并不是一件容易的事。除置景、道具、服化等“硬件”都需要非常精良外，主創(chuàng)團(tuán)隊還需迎接從情節(jié)編排、動線設(shè)計，到演員表現(xiàn)、現(xiàn)場運(yùn)營等各個方面的挑戰(zhàn)。

相比傳統(tǒng)戲劇，沉浸式戲劇往往存在多條故事線。如《瘋狂理發(fā)店》中有四位嫌疑人，就需要有四條邏輯嚴(yán)密的動線。如何讓每個人的動機(jī)都有說服力，不僅取決于劇本的扎實(shí)度，還考驗(yàn)演員的表演能力，因?yàn)橛^眾的參與會讓演出有一定的不可控性。

“幾乎每場中50%的部分都是即興發(fā)揮，但必須堅信自己的角色，根據(jù)自己角色的人物性格來回答每一個問題、進(jìn)行每一個動作。”開心麻花功勛演員馮康杰表示，沉浸式戲劇演員的一舉一動是完全暴露在觀眾面前的，必須做到極其細(xì)致。

和不同業(yè)態(tài)“碰撞”，也成為沉浸式戲劇走出小圈子、走進(jìn)大眾的一種選擇。

據(jù)悉，即便是《不眠之夜》這樣的大型沉浸式演出，它的單場觀眾人次也不會超過400人，雖然會有觀眾二刷、三刷，但因?yàn)楦咂眱r，可能會讓部分人打“退堂鼓”。當(dāng)沉浸式戲劇和展覽、景區(qū)、酒吧等業(yè)態(tài)結(jié)合，或是一個增加人流量的方式。

而為了讓沉浸式戲劇長久火下去，做系列產(chǎn)品也將是一個較好的選擇。

記者了解到，沉浸式昆曲項目《浮生六記》除了現(xiàn)場演出，還推出系列輕奢、研學(xué)產(chǎn)品，如半日賞曲美學(xué)體驗(yàn)之旅、古韻攝影等體驗(yàn)活動，或是聯(lián)名文創(chuàng)。

當(dāng)每一個沉浸式戲劇團(tuán)隊用做成經(jīng)典而非“快消品”的態(tài)度去做一部戲時，相信沉浸式戲劇也能成為文旅市場拓展的新動力。(完)